蓝风筝的离席
没有一部被禁的电影的导演就不是一个好导演。
如果用抢指着我的头，一定要选出一部中国最好的电影，那就选《蓝风筝》。
十七年是个比较少提及的年代划分概念，那十七年被锣鼓喧天、热情、红旗招展、新气象掩盖着。田壮壮站在十七年的尾巴上放了一只风筝，他为自己的调皮此付出了代价是八年。
换个轻松点的话题，六人行里面的罗斯也结了三次婚。
《蓝风筝》白描了那十几年的变革过程，没有控诉指责，像是不带感情的在说别人家的事情，不加评述，连句感慨都没有。院里的石榴树对大瓷鱼缸说，看，下雪了，啊，雪化了。影片中的事件几乎都回避了本身的高潮部分，只有事情的一个片段一个片段，所有的人和事一年一年的推过来。这个手法很明显比同年的《活着》和《霸王别姬》更高，特别是《霸王别姬》，我一直觉得这片子被高估了，就是靠演员撑着的电影。
《蓝风筝》是我看过的拍的最细腻的电影之一，炉火纯青非常耐看，里面没有一个镜头是放空的，都是满满的，故事设置的非常精致，平仄兜转不徐不疾。这电影以后我会看很多次，这里就说说一些比较深的感触。
这是一个群戏，吕丽萍虽然是主角，但是整个电影情节并不是围绕她的三次婚姻展开的，实际上是编年体。吕丽萍不过是贯穿全片的串场过渡性的角色。出场的人物很多都有着完整的故事，每个人出现一次，就会展示出这个人的命运随着年代而发生了什么变化，看似随意实则很用功。街道上的女积极分子，她的每次出现都伴随着各种运动，她和房东蓝太太是一对儿，她对蓝太太的说话口气一次一次的转变。如果她是小市民积极分子的代表，那么吕丽萍的大姐就是知识分子中的积极分子代表了。大姐是老革命了，有着很高的政治觉悟，一直骄傲的紧跟路线走，最后也被打倒批斗了。等等。按照这个思路看下去，里面的所有人在每个年代都有着不同的际遇，随便哪个人都是个完整的故事。十年浩劫不是凭空发生的，有些东西是一点一点累积起来的，《蓝》试图思考这个过程，我想这是它遭禁的原因。
《蓝》中有一个很有意思的东西：预兆或者说暗示。郭冬临开玩笑用条幅罩住了濮存昕的头，结果濮就是因为郭的政治天真而导致命丧他乡。李雪健送的结婚礼物是新人的属相，小马的脖子断了也是一个预兆。最牛的桥段设置是李雪健死的那天晚上，铁头拎着灯笼出去玩捉迷藏的那段，这段太牛了。表面上看是补了一些铁头的戏份，以及李雪健作为后爹和母子二人相处的状况。李雪健给铁头点了灯笼，铁头在外面把灯笼烧了，然后李雪健在家里倒了。特别是铁头提着灯笼独自站在黑漆漆的街上，不知道其他小朋友在哪里的那个景象，带来的恐慌感是无法描述的，动荡的时代中极度缺乏安全感，看不到黑夜的尽头，不知所措，无助……灯笼的象征意义特别明显。
大哥的文工团女友，估计跳舞的时候被性骚扰了，或者要跟她结婚。那时候很多进城的部队领导都有着朴素的理想，找个细皮嫩肉好看的小媳妇，大学生最好，文工团护士医生都是苗子。虽然这个情节很婉转，但是略微一想就能想通是怎么回事。她的不听话应该在女文工团员中起到了一定的坏作用，所以被整的很惨很惨。就冲这点，这电影就该禁。
虽然没有激烈的戏剧冲突，不过还是用心的安排了一些有内在冲突的情节。比如李雪健的死，三年自然灾害终于熬过去了，总算吃上顿可心的饺子了，他却因为三年中营养不良得的病死了。濮存昕撒了泡尿，右派了。
电影里有一些细微但是动人的小情节，比如铁头要老头乐做玩具，再比如李雪健死的那天晚上院子里邻居们的对话，最好看的是铁头和他的小侄女，拍的太好看了。小姑娘奶声奶气的非要跟着铁头玩，铁头从开始的抗拒一直到最后的不舍，情绪的细微转变都给拍出来了，这在其他电影里面可能会作为一个主题，而田壮壮几个镜头干净利落的完成，真帅。小侄女缠着铁头放风筝，磨人劲儿，铁头说行，小侄女抿嘴一笑，真好看。继父部分拍的太漂亮了，简洁明了，生动细致。
农民在这部电影中只派了一个代表，铁头小舅妈，一口一个妈我来吧，成分好特别献殷勤的农村姑娘。
那院有只猫，虽然没露过脸，但是一直叫唤来着，三年自然灾害之后再也没听过猫叫了。
一直都是冬天。
濮存昕和大哥聊天的时候，吕丽萍为什么突然哭了，是不是她知道了领导骚扰大哥女朋友这事儿。而当她后来和大姐说起濮存昕埋在什么地方都不知道的时候，莫名其妙的苦笑。
这片子可以当做纪录片来看，这里面的很多事情现在都看不到了，比如做棉衣，腌酸菜，活煤，包括服装，道具，现在要是拍那个时代肯定弄不到这么好了。吕丽萍在那院的屋里的摆设一直在变化。
摄影真漂亮，太讲究了。
……
第五代导演，包括田壮壮，后来突然就不行了，拍什么都不是那么回事了，也不仅是拍电影的，写小说的那些也是这样，这事情我一直想不太清楚。
……
在百度上搜的时候，居然发现了这篇帖子，http://paowang.net/post/3013897，时间过得真快。
蓝风筝象征着什么？
又及：本周的电影是《虎度门》
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