故事就是那样，游手好闲的菊次郎带正男找妈妈，却发现正男的妈妈已经有了新家庭，也是被妈妈抛弃的菊次郎想尽办法让正男过了一个快乐的夏天。一首《夏天》为电影增色不少，每次重复都不相同，节奏的变化和乐器的改变跟情节丝丝入扣，当钢琴变成小提，心也跟着柔软起来。
正男和菊次郎一路辛苦终于找到妈妈的家，看到妈妈充满爱意送丈夫和女儿出门，从来没有见过妈妈的正男在这一刻知道自己真的已经被妈妈抛弃了，绝望地转头走到海边用袖子擦眼泪，虽然早猜到会是这样，我还是忍不住跟他一起哭了。
之后看菊次郎抢胖子的铃铛，看他编出妈妈搬家走了的谎话，看他出尽百宝逗正男开心……我都还对那个抛弃孩子的妈妈耿耿于怀。她对女儿温柔的样子可以看出她是个好妈妈，可是既然生了正男却又对他不闻不问，让正男在对母爱的渴望中孤独地度过童年。
菊次郎的童年也是这样的吧，去探望多年前抛弃自己的妈妈，最终还是没有上去相认。养老院里，他的妈妈看有人坐在自己旁边，冷漠地起身，换了个座位。菊次郎心底的创伤是永远不会愈合了。带着正男一起玩的时候，菊次郎是在小心呵护着另外一个他自己。
这个电影，缺乏母爱和有了孩子的人都会看得揪心。今天大雪，胖嘟整三岁了，被姥姥姥爷带去南方已经一周了，不知道会不会想妈妈。电话里听到他说，这肯定是我的妈妈，然后又问，妈妈在哪儿啊。好想他。
http://paowang.net/post/10050655
- 奔跑
小孩子正男，在很多时候，他都是不快乐的。但是当他跑的飞快的时候，他总是特别的开心的。比如电影的开头，学期结束放暑假了，正男和同学为了躲开小流氓一路跑回家；比如结尾，正男和菊次郎再见之后，一路小跑着转过了立交桥。和菊次郎一起去找妈妈的路上，他们基本都是慢慢的在走，正男大部分时间也不那么开心。奔跑的镜头，都时间很长，北野武才不在乎那点胶片呢，他就是想让你看清楚。
唯二的例外，一个是在马路上放钉子把人家夏利扎沟里去了，俩人跑的飞快。你看正男跑着时候的表情，和放暑假跑回家时候的一样。他虽然跟着菊次郎被迫做了许多坏事，估计做完以后也会有点幸灾乐祸沾沾自喜！
另外一个，是正男背着那个带天使翅膀的小包包，围着木偶小伙子杂耍姑娘转圈圈。他出了趟门，没找到妈妈，但是带回来一个天使包包一个天使之铃，也把菊次郎从混混男变成一个天使。
- 低头
正男不开心的时候，头都是使劲低着。北野武把这拍成了一个符号，只要一看到那小孩站在墙角低着头，就知道菊次郎那家伙，他又干坏事了。
唯一一次为自己的事情低头的，是终于找到了妈妈，却发现没办法去相认的时候。假如尽管发现妈妈另外有了老公孩子，正男还是被菊次郎拉着去见了妈妈，会是怎么样的情景呢？当然这不是北野武想琢磨的事情。
- 静止的画面
没有了暴力美学，北野武在这里还是延续了很多他一贯的特点。他习惯用静止的镜头来表现事情的结果，而不是动态的表现事情发展的过程。比如，他会去拍汽车挡风玻璃上被石头砸出的洞，而不是菊次郎拣石头去砸车的动作；比如，他让被砸的车和搭的车在路边停在一起，让大家明白，哦那被砸的司机追上来了，追车的过程就省略了。这样整个电影的画面，让人感觉是比较慢，不慌不忙的节奏，但是因为省略了运动的部分，这些慢镜头足够把情节交代清楚。有时候，这些静止的画面也带来一些特殊的幽默效果，比如前一秒钟还套着救生圈扑腾，后一秒钟就倒立在游泳池的旱鸭子老哥。
北野武的那些暴力美学电影，其实很多也是这样。打斗都是很快的结束，大家大部分时间，看到的都是开打以前摆架势和战斗结束以后的谁死了。这一招古龙是鼻祖，陆小凤看见一剑刺来，中间打斗省略，然后他就。。。夹住了。20年前中国有部双旗镇刀客也用了这招，让人看着耳目一新。其实它和北野武比起来就差远了，北野武虽然也是摆着拍，但是照样紧张，激烈，刺激。
回头再说一句菊次郎的夏天。北野武在《花火》大热以后，又证明了他也可以拍“基本”没有任何暴力的电影（菊次郎还是有点暴力的），而且照样能拍的好看。然后，他就又回去拍他的暴力美学去了。他最NB的还是花火大佬座头市那些。这部菊次郎，在网上被热捧，豆瓣上打分8.8，有点高了。
久石让的音乐，让这部温馨的电影更清新。不过那个夏天的音乐从头到尾放了一百五十多遍，有点太多了。
论坛讨论：http://paowang.net/post/10050588
1
連續三周重溫我看過的片子，而且是三部我認為不怎么樣的片子後，終于迎來了一部沒看過又一直很想看的電影，──《菊次郎的夏天》。雷米鸣禮慶賀！
看了《座頭市》，對北野武佩服得一塌糊涂；听了《天空之城》，對久石讓欣賞得一天世界。又是尋親題材，一定溫馨感人。說起來，日本的小孩子好像都在路上尋親？《咪咪流浪记》、《龍子太郎》、《妮嘉寻亲记》、《三千里寻母记》……連《千與千寻》也是在苦苦找寻變成豬的父母。看完後，有點失望，沒有期盼的好，不及巴西的《中央車站》。
《中央車站》拍一個行為乖张的老姑婆帶一個素昧平生的男孩去找父親，《菊次郎的夏天》講一個游手好閑的老流氓帶一個素昧平生的男孩去找母親。二個故事，都是護送者從開始的不情不願，到后來慢慢沉醉到這一角色里。老姑婆後來都不願意將小男孩交接，想帶回去自己領养算了；菊次郎意淫自己可以當正男的爸爸，叫正男稱他“爸爸”。《中央車站》里小男孩找到父親另有了一個家，《菊次郎的夏天》也是，只不過《中央車站》里的是誤會，《菊次郎的夏天》是來真的。總體來說，《中央車站》用平實的手法，《菊次郎的夏天》用夸張、動漫的手法，分成一格一格的，趣怪是有，我不太受落。
2
本想擬題：路上的天使，大談特談天使在這部電影里的運用和象征意思。還有那幾段夢，我應該以佛洛依德靈魂附體的精神來研究背后的深意。
但是，還是談談日本人為什么是變態的。
看日本動漫或日劇或電影的，一定會知道這種老套路：主角，消沉了。然后在大家啟發、鼓勵下，突然振作了，“我會努力的！”，迎頭赶上了，成為世界冠军、一流強者啊之類的。而他們宣揚的精神：戰胜自己，強了還要更強。永遠這么積极向上、努力進取。在我來看，這是多么緊張、無趣的人生觀啊！整天要證明自己給自己看、證明自己給人家看，跟自己過不去似的，多累啊？！人活著不是為了輕松、愜意和快樂嗎？好像宮崎駿的動畫會脫離這調調，所以我特別愛看《龍貓》，那是真的好溫馨好卡娃依耶～（請用日式尖脆松亮的女聲念）
這種好胜好強，不知道是否形成日本人無時無刻自虐和暴力傾向，日本游戲不用說了,日本男人，許多都大男人主義，不擅表達，所以就喝酒，在街上撒尿，回去揍老婆。揍老婆是日本男人的优良傳統，再文質彬彬、謙恭有禮的有為男青年，結了婚還是會揍老婆。我以前認識一個日本帅哥哥就這樣，后來听說了，大呼跌眼鏡：（。日本男人揍老婆並非不愛老婆，這是他們獨特的表達方式，如同他們經常沖著喜愛的人或真或假地吼：“混蛋！”菊次郎其實明明很疼愛正男，但甚少和顏悅色（后來稍微好點），最后回答正男自己名字時都笑出來了，還是說“他媽的，滾！”
“打是愛，罵是親”，在日本男人身上深深體現，在日本女人身上深有領會。他們的這種性格，令我，不能理解他們表達愛憎的极端方式，對欣賞他們的作品，有了一定的難度。譬如再愛我的人，我跟他談三國，他吼“混蛋，滾！”；我顧著寫影評，沒燒晚飯，他就一把掌扇上來，第二天再怎么低頭認錯：“請別離開我，拜托了。”我都會拜你媽的托啊！但對日本女性來說，十有八九都能體諒：男人受了好大的壓力嘛。甚至“我的男人好有男子漢氣概哦~”。
3
日本男人只會用狂暴的方式來宣泄感情，對溫情好像又無能為力。
菊次郎和正男差不多遭遇，感同身受。菊次郎從沒去探過他母親，但又不容別人(他老婆)诋毁他母親。終于去探他母親了（也算順道去），卻又沒上去相認。
所以，對我來說，日本人很古怪、很變態。
4
上世紀八十年代，日本經濟最強勁的時候，香港曾經被日本經濟占領，到處都是日資百貨。就算后來日本經濟泡沫，許多日資百貨回撒，日本文化在香港還是很popular。
我特別喜歡用日本日用品，那種細巧的設計，貼合香港窄狹的生活空間。還有魚生魚生魚生^o^。尽管生活被日本文化浸潤，對日本傳統文化，或根深柢固的那個性格，我感覺非常隔閡，不懂也無法欣賞。比如日本藝妓，日本歌舞。北野武的電影喜歡插用載歌載舞的場面。《座頭市》里，最後有一大段載歌載舞，還不礙事；《菊次郎的夏天》正男夢里的幾段日式舞，叫我看來，像叫鬼佬听京劇吧？
對他們這種文化元素的不理解、不懂得欣賞，導致我認為《菊次郎的夏天》有些惡趣味的地方。比如，菊次郎、文藝男、俩摩托男陪正男玩，想著法子哄正男高興，用的許多惡搞：赤身裸體、扮馬扮鬼、掉進泥沼……。“一切都為了孩子”，大家說。小朋友只要陪他玩游戲，都會高興起來的吧？不是非要這么惡搞吧？
5
北野武和伍迪艾倫一樣，編、導，還非要演。二個可愛的老頭子。
原帖地址: http://paowang.net/post/10050580
【看电影】菊次郎的夏天
日本的动画片这些年看的很多，因为女儿喜欢，从蜡笔小新，叮当猫，名侦探柯南，网球王子，到宫崎骏的全部作品，但是电影看的很少，记忆中只有追捕和人证略有一点印象，所以这次的菊次郎的夏天对于我来说还是新片，所以看的特别认真。
故事特别简单，就是一个幼年丧父妈妈在外面打工的小孩被一个游手好闲的怪大叔领着去找妈妈的故事。大叔赌博输掉了路费，一老一小只好走路去找，一路上搭车遇到几个性格不同的人，有摩托车手，正谈恋爱的男女朋友，开着车四处流浪的作家诗人，这些都是在路上伸出援手的善良人。开始以为小孩是主角，看了一会才发现大叔才是主角，虽然放荡不羁，占小便宜，搞怪又搞笑，却是个善良的大叔，和香港的无厘头电影有点像，但是比某星星的又有点厘头，一路看下去觉得挺有意思，路上风光优美，音乐动听，但是也仅仅如此而已。
看完忍不住古狗了下，发现大叔原来是导演，导演原来那么有名，音乐原来是久石让的，我说我听着很像宫崎骏动画片的感觉，这下才觉得这部片子的看点应该是北野武导演风格的转型，北野武迷们一定会喜欢，还发现了北野武导演原来是个行侠仗义之人，多才多艺，从小人物起家，一直到成为大导演，而且北野武和妈妈有着很深的矛盾和芥蒂，他一直怪妈妈，从不回家看妈妈，这在这部影片中也能看出他眼中的妈妈都是不怎么负责任的，从小男孩正一的妈妈抛弃儿子另嫁，到自己和老婆的妈妈都改嫁多次，反正可以看出他不喜欢妈妈。北野武在电影中要表现的是小人物之间的温情和善良，妈妈作为了一个反面陪衬。这大概和北野武对妈妈的成见有很大的关系。后来证明北野武错了，妈妈去世后给他留下一封信和一个存折，存折里是这些年妈妈和他要的钱，信里说他从小就放荡不羁，不知道存钱，怕他以后度日困难，所以拼命和他要钱帮他存起来，据说北野武跪地大哭，这个八卦看了让人有点心酸。
我不是北野武迷，如果从一个对北野武完全陌生的人角度来看这部电影，我个人觉得是很一般了，除了田园风光和音乐，其他的都表现的略为肤浅，但对于北野武迷来说就不一样了。所谓的每个人看电影关注的东西都不一样，一人一个眼光，所以才会有一部电影打分高低错落的不同。而且就算有些电影看不懂，在古狗查资料的过程中也学到了很多知识，视野开阔了很多，至少我现在看电影不再是像以前一样看热闹了，这对于我个人来说就是成长和进步了。谢谢推荐
2009-12-6
最新评论