菊次郎的夏天 – 几点印象
- 奔跑
小孩子正男，在很多时候，他都是不快乐的。但是当他跑的飞快的时候，他总是特别的开心的。比如电影的开头，学期结束放暑假了，正男和同学为了躲开小流氓一路跑回家；比如结尾，正男和菊次郎再见之后，一路小跑着转过了立交桥。和菊次郎一起去找妈妈的路上，他们基本都是慢慢的在走，正男大部分时间也不那么开心。奔跑的镜头，都时间很长，北野武才不在乎那点胶片呢，他就是想让你看清楚。
唯二的例外，一个是在马路上放钉子把人家夏利扎沟里去了，俩人跑的飞快。你看正男跑着时候的表情，和放暑假跑回家时候的一样。他虽然跟着菊次郎被迫做了许多坏事，估计做完以后也会有点幸灾乐祸沾沾自喜！
另外一个，是正男背着那个带天使翅膀的小包包，围着木偶小伙子杂耍姑娘转圈圈。他出了趟门，没找到妈妈，但是带回来一个天使包包一个天使之铃，也把菊次郎从混混男变成一个天使。
- 低头
正男不开心的时候，头都是使劲低着。北野武把这拍成了一个符号，只要一看到那小孩站在墙角低着头，就知道菊次郎那家伙，他又干坏事了。
唯一一次为自己的事情低头的，是终于找到了妈妈，却发现没办法去相认的时候。假如尽管发现妈妈另外有了老公孩子，正男还是被菊次郎拉着去见了妈妈，会是怎么样的情景呢？当然这不是北野武想琢磨的事情。
- 静止的画面
没有了暴力美学，北野武在这里还是延续了很多他一贯的特点。他习惯用静止的镜头来表现事情的结果，而不是动态的表现事情发展的过程。比如，他会去拍汽车挡风玻璃上被石头砸出的洞，而不是菊次郎拣石头去砸车的动作；比如，他让被砸的车和搭的车在路边停在一起，让大家明白，哦那被砸的司机追上来了，追车的过程就省略了。这样整个电影的画面，让人感觉是比较慢，不慌不忙的节奏，但是因为省略了运动的部分，这些慢镜头足够把情节交代清楚。有时候，这些静止的画面也带来一些特殊的幽默效果，比如前一秒钟还套着救生圈扑腾，后一秒钟就倒立在游泳池的旱鸭子老哥。
北野武的那些暴力美学电影，其实很多也是这样。打斗都是很快的结束，大家大部分时间，看到的都是开打以前摆架势和战斗结束以后的谁死了。这一招古龙是鼻祖，陆小凤看见一剑刺来，中间打斗省略，然后他就。。。夹住了。20年前中国有部双旗镇刀客也用了这招，让人看着耳目一新。其实它和北野武比起来就差远了，北野武虽然也是摆着拍，但是照样紧张，激烈，刺激。
回头再说一句菊次郎的夏天。北野武在《花火》大热以后，又证明了他也可以拍“基本”没有任何暴力的电影（菊次郎还是有点暴力的），而且照样能拍的好看。然后，他就又回去拍他的暴力美学去了。他最NB的还是花火大佬座头市那些。这部菊次郎，在网上被热捧，豆瓣上打分8.8，有点高了。
久石让的音乐，让这部温馨的电影更清新。不过那个夏天的音乐从头到尾放了一百五十多遍，有点太多了。
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