《菊次郎的夏天》是我看的第一部北野武电影。看的时候，这个电影刚拍出来不久。到再看之前，只记得那些长长的，静止的镜头，和怎么也走不完的路，作 为观 众，只好耐心地等着他，带着孩子从镜头外面一步一步进来，再从镜头里面一步一步出去。那一次肯定没有心思安静地看到最后，以至于到刚才看的时候，我还在 想，小男孩明明叫正男，那么菊次郎到底是谁呢？
不同的时间，看不同的电影，感觉如此不同。《菊次郎的夏天》就是个典型例子吧。
上一次看的时候，没有觉得不好看，但清新和隽永的温情脉脉，远没有象今天这样，滋润到我的心。如果选这个电影的道士六二，十年前看的时候，如果彼时也有这个电影小组，也是今天这样的选片原则，我不相信他会选中这个片子。喔，他可能会选《大佬》或者《花火》以便装作是青皮。
北野武的电影，除了《大逃杀》，没有哪一部是我不喜欢的。暴力成为北野武的符号之后，他那些温暖的情愫，《菊次郎的夏天》和《那年夏天静静的海》也并没有被人忘记。刚才查WIKI，发现《大逃杀》北野武只是参加演出，导演是深作欣二。
一个整天游手好闲无所事事的男人，突然接到妻子任务，带着一个八九岁的小男孩去找他多年未见的妈妈。可怜的正男，不仅没见过爸爸，他甚至连妈妈的样 子都不 记得了。在路上，这个男人因为赌博花光了所有的钱，又花光了所有诈来的钱财，结果一路搭车，靠坑蒙拐骗终于找到了男孩的妈妈家。正男的妈妈却已经改嫁了， 没有人看到他们两个。正男伤心地哭了。带正男来找妈妈的这个“欧吉桑”，不得不费尽心思想让正男开心起来，他给正男要了一个摩托男的车铃铛，哄骗正男说是 他妈妈搬家前留给正男的。他们走到市场瞎逛，玩游戏的时候，欧吉桑被别人打伤，正男飞跑去药店买了药回来给他擦。这位欧吉桑终于说了全剧唯一的一声“谢 谢”。当他们终于遇到了“好人”先生，在农田旁边安顿下来的时候，“欧吉桑”想到，遗弃自己的母亲，就住在旁边不远的养老院里，于是搭车去看她。在离母亲 咫尺之遥的地方，停下了脚步。母亲变得这么老，这么孤独，而他终于没有勇气走到母亲面前，和母亲互相谅解。因为看到母亲，自己的伤痛被揭开，欧吉桑想了各 种办法，和路上遇到的另外三个无所事事的男人，一起用各种办法哄正男开心。分手的时候到了，大家挥挥手，鼓励正男。正男和欧吉桑挥别的时候，终于也说了一 句谢谢。当欧吉桑走远的时候，正男望着他的背影，才想起来问他叫什么名字，他说，菊次郎。正男跑远了。菊次郎却停下了，望着正男的背影走出屏幕。
我喜欢这个温暖的故事，喜欢电影中的每一个人。他们都不是完美的人，但无一例外地是好人。正男没有找到妈妈，但是，却过了一个愉快的夏天。
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打西瓜——这可能是日本的一个风俗，我的日本邻居小孩过生日的时候，他们也在地上插了一个西瓜，然后让来参加Party的小孩子排好队，按个举着棒子对着西瓜猛敲。到最后西瓜头破水流，大家再上去分吃那个破烂瓜。
一个人上学——我从上学的第一天，就是自己走到学校的。可现在的中国小孩还有这样的吗？我见到很多小孩到上中学还是要接送的。
印章——在日本台湾还是完整地保存着使用的习惯。印章的优先权要大于签名。可在我们中国，印章随便街上就能找人刻，确实应该废除。
菊次郎——看来菊次郎的妈妈遗弃了不止一个小孩，次郎应该是排行老二。
荒诞的穿插——这种拍法让日本人看起来十分变态。我看过用最多这种拍法的电影，是《被嫌弃的松子的一生》，记得那个电影身是客给了很低的分数，但在我看来，却是非常了不起的电影。
这个电影最大的败笔，就是在快结束的时候出现在屏幕上的那只巨大的毛毛虫，啊，太缺德了，也不事先通知一声。
看这个电影，当然就是冲着北野武这三个字来的。
电影的名字是《菊次郎的夏天》，我一直想当然的以为，菊次郎就是那个小朋友，没想到，原来却是那个送小朋友去找妈妈的粗鲁男人。这样一来，这个电影就很有意思了。虽然电影是以正男的视角来讲述的，但这个电影，不叫《正男的夏天》，而叫《菊次郎的夏天》，是不是在提醒大家，这个夏天，其实对菊次郎比对正男更有意义呢？
不知道《菊次郎の夏》在日语里有没有“有菊次郎陪伴的夏天”的意思。而我，则更倾向于菊次郎明为配角，实为主角这个思路，这样一来，这个电影就不是一个男孩和一个陪他找妈妈的叔叔一起经历的温馨故事，而是找妈妈事件给这个怪叔叔带来的影响这样的故事。如果故事里面充满快乐，那么菊次郎得到的，要比小小的正男得到的多得多。
我一边看的时候，一边就在想，象菊次郎这样的，真的能够在东京存活？会不会太夸张了一点？一开腔就是粗口，四处找磋儿，偷蒙拐骗样样来，除了碰到比他更硬的黑势力，他居然顺风顺水地过来了，真是令人吃惊不小。虽然在东京一直有个老婆看住他，但总有单独行动的时候吧？
还有，就是如果电影里描写的都是真的话，那日本人真是一个非常奇怪的民族了。有时天真得无以加复，外婆可以听凭以前的邻居一句话，就毫无戒心地让外孙跟陌生人出去渡假，在路上偶遇的闲汉居然肯花上三两天时间陪一个不认识的小朋友玩，讨他开心。但有时又真的很变态，酒店服务员可以只听口头威胁就真的开车送他们一程，好多路人都真的乖乖地听任菊次郎无礼的摆布，比如明讹那只天使风铃，强搭年轻恋人的车等等。看来看去，好象真的只有黑社会做事，才正常。
基本上菊次郎从头混到底，出乎意外的地方，也不是没有，就当正男看到妈妈有自己的家的时候，菊次郎说了妈妈搬走了这样的话，就很出乎意外。我以为他至少会冲上去问个明白，但这样一来，当然故事就不会象电影里那样发展下去了，就不再是菊次郎和正男两个人为主线了。
北野武真的是很好的演员，他一出场，一开口，人物的身份就在那里了。在敬老院看到自己妈妈，然后默默走开，也很符合人物性格。
这个电影是北野武车祸以后拍的，所以可以看到他脸上的表情有时比较怪，比如眨眼只眨一只，笑起来右边脸有时都不动。不知道怎么，我觉 得比起史泰龙，他的表情我能够接受，有一种很亲切的感觉。时不时让我想起我认识的一些人，就象上次在兵器里贴的那个穿睡衣拎坤包打伞买菜的男人的照片一 样，看起来是有点怪模怪样，但却十分真实，北野武的表演就是给我这样的一种感觉。
有一个有意思的地方，就是在《菊次郎的夏天》最后的字幕里，导演是北野武，而演菊次郎的那个，叫ビート たけし。不知道的人，还会以为是两个人，其实这两个名字都是北野武的，只是北野武只出现在导演栏里，而作为演员，他就叫ビート たけし，就好象在同一个论坛用不同的ID一样。
关于电影里桥的意象，我没有想出来它的意义。电影里的这座桥，出现在开头，也出现在结尾，中间又时时穿插，我不能不怀疑导演是故意的。但这座桥是具某种象征意 义呢还是纯粹因为它比较长，比较好看呢？这座桥在最后可以看出来，不是笔直的，而是弯曲的，就象船的船头的那种弧形，不知道是不是东京真的有这样形状的 桥。为啥要造成弯的呢？
这个电影总的来说，比较冗长，支曼太多。感觉就是好些演员是友情客串，出于这样的原因，就一定要他们表演一番一样，比如那对小恋人的表演，还有晚上在游乐场的鬼怪舞，还有那个变态老头在梦里，我也不明白他为什么要跳那么艺术的舞。其实砍了都不怎么可惜的。
还有一些场景，也是多余，比如回到东京前，在一个空地上玩捉迷藏，躲在油桶里的点子是不错，但就为了这个点子要加这么一场，也实在太浪费胶卷了。
总体上，这个电影还是可以看下来的，北野武更怪异的《玩偶》我都看下来了。对了，这个电影我给7，5分。
原贴地址：http://paowang.net/post/10050743
菊次郎的夏天-儿时的记忆
看这部电影的时候带着疑问，谁是菊次郎，看到最后才发现，原来北野武饰演的假期
爸爸，还以为小男孩的大名叫菊次郎。。。这是一部适合懒散夏天午后看的电影，在
这个不太冷的冬天看起来怪怪的，开始觉得这个片的时候觉得是个闷片，慢慢看后才
发现这是一部非常不错的温馨的轻喜剧影片，一直以为北野武只是拍暴力片，没想到
暴力下的温暖也竟然如此可爱。很有点听那些摇滚歌手唱着慢板情歌的意味。
剧情很简单，失去父亲的孤独小孩和一个游手好闲的男人去丰桥找寻他母亲的的故事
有人说是公路片，也没错，电影更多很细节的描述他们路上的情节，如逗小孩开心的
年轻情侣，搭车若干次未遂，周游全国的旅行家等等，一路上也算经历坎坷曲折，这
段记忆一定会给小孩内心留下难以忘怀的记忆，虽然旅行途中有喜有悲，片中更多描
述那些令人发笑的喜剧片段，但是我却看到的那些喜剧背后隐藏在孩子心中的孤单，
无论是四个梦：（酒吧女郎，怪蜀黍，恶魔，木头人）还是到看到已经重新成家的幸福
妈妈，都衬托出孩子深深的孤独，虽然北野武在后面刻意营造积极喜剧的效果，希望把
剧情引入逗孩子开心的情节，但是感觉对于孩子的内心描述的还不够，更多是大人表演
，如果给小孩更多的表演空间也许效果会更好，剧情会更加丰富。
日本人太变态了，还是我无法接受日本人的很多奇怪的想法，尤其是梦到怪蜀黍性骚扰
他，旁边放个女人，这个说不通啊，那么小的孩子怎么能脑袋里就有男女，而且女的
貌似还是他母亲，还有日本的童话中恶人的妆容，到后面的裸体摩托客，看着总想踹两脚。。。
虽然说了一些缺点，但是这部电影还是非常值得推荐看看，之前看日本片不多，真没想
到还蛮好看的，只是看完让人很同情剧中的小孩，太可怜了，每个孩子的童年将影响
他一生，不仅想起自己小时候和现在。
久石让的配乐非常好，尤其是北野武看自己母亲的那段，很温暖，很动人。喜欢的紧
给四个小星星，推荐理由：能让你勾起很多儿时的记忆，很感慨。
原帖地址：http://paowang.net/post/10050691
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