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《菊次郎的夏天》是我看的第一部北野武电影。看的时候，这个电影刚拍出来不久。到再看之前，只记得那些长长的，静止的镜头，和怎么也走不完的路，作 为观 众，只好耐心地等着他，带着孩子从镜头外面一步一步进来，再从镜头里面一步一步出去。那一次肯定没有心思安静地看到最后，以至于到刚才看的时候，我还在 想，小男孩明明叫正男，那么菊次郎到底是谁呢？

不同的时间，看不同的电影，感觉如此不同。《菊次郎的夏天》就是个典型例子吧。

上一次看的时候，没有觉得不好看，但清新和隽永的温情脉脉，远没有象今天这样，滋润到我的心。如果选这个电影的道士六二，十年前看的时候，如果彼时也有这个电影小组，也是今天这样的选片原则，我不相信他会选中这个片子。喔，他可能会选《大佬》或者《花火》以便装作是青皮。

北野武的电影，除了《大逃杀》，没有哪一部是我不喜欢的。暴力成为北野武的符号之后，他那些温暖的情愫，《菊次郎的夏天》和《那年夏天静静的海》也并没有被人忘记。刚才查WIKI，发现《大逃杀》北野武只是参加演出，导演是深作欣二。

一个整天游手好闲无所事事的男人，突然接到妻子任务，带着一个八九岁的小男孩去找他多年未见的妈妈。可怜的正男，不仅没见过爸爸，他甚至连妈妈的样 子都不 记得了。在路上，这个男人因为赌博花光了所有的钱，又花光了所有诈来的钱财，结果一路搭车，靠坑蒙拐骗终于找到了男孩的妈妈家。正男的妈妈却已经改嫁了， 没有人看到他们两个。正男伤心地哭了。带正男来找妈妈的这个“欧吉桑”，不得不费尽心思想让正男开心起来，他给正男要了一个摩托男的车铃铛，哄骗正男说是 他妈妈搬家前留给正男的。他们走到市场瞎逛，玩游戏的时候，欧吉桑被别人打伤，正男飞跑去药店买了药回来给他擦。这位欧吉桑终于说了全剧唯一的一声“谢 谢”。当他们终于遇到了“好人”先生，在农田旁边安顿下来的时候，“欧吉桑”想到，遗弃自己的母亲，就住在旁边不远的养老院里，于是搭车去看她。在离母亲 咫尺之遥的地方，停下了脚步。母亲变得这么老，这么孤独，而他终于没有勇气走到母亲面前，和母亲互相谅解。因为看到母亲，自己的伤痛被揭开，欧吉桑想了各 种办法，和路上遇到的另外三个无所事事的男人，一起用各种办法哄正男开心。分手的时候到了，大家挥挥手，鼓励正男。正男和欧吉桑挥别的时候，终于也说了一 句谢谢。当欧吉桑走远的时候，正男望着他的背影，才想起来问他叫什么名字，他说，菊次郎。正男跑远了。菊次郎却停下了，望着正男的背影走出屏幕。

我喜欢这个温暖的故事，喜欢电影中的每一个人。他们都不是完美的人，但无一例外地是好人。正男没有找到妈妈，但是，却过了一个愉快的夏天。

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打西瓜——这可能是日本的一个风俗，我的日本邻居小孩过生日的时候，他们也在地上插了一个西瓜，然后让来参加Party的小孩子排好队，按个举着棒子对着西瓜猛敲。到最后西瓜头破水流，大家再上去分吃那个破烂瓜。

一个人上学——我从上学的第一天，就是自己走到学校的。可现在的中国小孩还有这样的吗？我见到很多小孩到上中学还是要接送的。

印章——在日本台湾还是完整地保存着使用的习惯。印章的优先权要大于签名。可在我们中国，印章随便街上就能找人刻，确实应该废除。

菊次郎——看来菊次郎的妈妈遗弃了不止一个小孩，次郎应该是排行老二。

荒诞的穿插——这种拍法让日本人看起来十分变态。我看过用最多这种拍法的电影，是《被嫌弃的松子的一生》，记得那个电影身是客给了很低的分数，但在我看来，却是非常了不起的电影。

这个电影最大的败笔，就是在快结束的时候出现在屏幕上的那只巨大的毛毛虫，啊，太缺德了，也不事先通知一声。