菊次郎的夏天
看这个电影，当然就是冲着北野武这三个字来的。
电影的名字是《菊次郎的夏天》，我一直想当然的以为，菊次郎就是那个小朋友，没想到，原来却是那个送小朋友去找妈妈的粗鲁男人。这样一来，这个电影就很有意思了。虽然电影是以正男的视角来讲述的，但这个电影，不叫《正男的夏天》，而叫《菊次郎的夏天》，是不是在提醒大家，这个夏天，其实对菊次郎比对正男更有意义呢？
不知道《菊次郎の夏》在日语里有没有“有菊次郎陪伴的夏天”的意思。而我，则更倾向于菊次郎明为配角，实为主角这个思路，这样一来，这个电影就不是一个男孩和一个陪他找妈妈的叔叔一起经历的温馨故事，而是找妈妈事件给这个怪叔叔带来的影响这样的故事。如果故事里面充满快乐，那么菊次郎得到的，要比小小的正男得到的多得多。
我一边看的时候，一边就在想，象菊次郎这样的，真的能够在东京存活？会不会太夸张了一点？一开腔就是粗口，四处找磋儿，偷蒙拐骗样样来，除了碰到比他更硬的黑势力，他居然顺风顺水地过来了，真是令人吃惊不小。虽然在东京一直有个老婆看住他，但总有单独行动的时候吧？
还有，就是如果电影里描写的都是真的话，那日本人真是一个非常奇怪的民族了。有时天真得无以加复，外婆可以听凭以前的邻居一句话，就毫无戒心地让外孙跟陌生人出去渡假，在路上偶遇的闲汉居然肯花上三两天时间陪一个不认识的小朋友玩，讨他开心。但有时又真的很变态，酒店服务员可以只听口头威胁就真的开车送他们一程，好多路人都真的乖乖地听任菊次郎无礼的摆布，比如明讹那只天使风铃，强搭年轻恋人的车等等。看来看去，好象真的只有黑社会做事，才正常。
基本上菊次郎从头混到底，出乎意外的地方，也不是没有，就当正男看到妈妈有自己的家的时候，菊次郎说了妈妈搬走了这样的话，就很出乎意外。我以为他至少会冲上去问个明白，但这样一来，当然故事就不会象电影里那样发展下去了，就不再是菊次郎和正男两个人为主线了。
北野武真的是很好的演员，他一出场，一开口，人物的身份就在那里了。在敬老院看到自己妈妈，然后默默走开，也很符合人物性格。
这个电影是北野武车祸以后拍的，所以可以看到他脸上的表情有时比较怪，比如眨眼只眨一只，笑起来右边脸有时都不动。不知道怎么，我觉 得比起史泰龙，他的表情我能够接受，有一种很亲切的感觉。时不时让我想起我认识的一些人，就象上次在兵器里贴的那个穿睡衣拎坤包打伞买菜的男人的照片一 样，看起来是有点怪模怪样，但却十分真实，北野武的表演就是给我这样的一种感觉。
有一个有意思的地方，就是在《菊次郎的夏天》最后的字幕里，导演是北野武，而演菊次郎的那个，叫ビート たけし。不知道的人，还会以为是两个人，其实这两个名字都是北野武的，只是北野武只出现在导演栏里，而作为演员，他就叫ビート たけし，就好象在同一个论坛用不同的ID一样。
关于电影里桥的意象，我没有想出来它的意义。电影里的这座桥，出现在开头，也出现在结尾，中间又时时穿插，我不能不怀疑导演是故意的。但这座桥是具某种象征意 义呢还是纯粹因为它比较长，比较好看呢？这座桥在最后可以看出来，不是笔直的，而是弯曲的，就象船的船头的那种弧形，不知道是不是东京真的有这样形状的 桥。为啥要造成弯的呢？
这个电影总的来说，比较冗长，支曼太多。感觉就是好些演员是友情客串，出于这样的原因，就一定要他们表演一番一样，比如那对小恋人的表演，还有晚上在游乐场的鬼怪舞，还有那个变态老头在梦里，我也不明白他为什么要跳那么艺术的舞。其实砍了都不怎么可惜的。
还有一些场景，也是多余，比如回到东京前，在一个空地上玩捉迷藏，躲在油桶里的点子是不错，但就为了这个点子要加这么一场，也实在太浪费胶卷了。
总体上，这个电影还是可以看下来的，北野武更怪异的《玩偶》我都看下来了。对了，这个电影我给7，5分。
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