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我在少年时代是个坚定的无神论者，看见庙恨不得进去冲着神像呸两口：什么东西，欺骗不识字老婆婆的钱！那时候我坚信太阳是红的，迷路了只要抬头找到 北斗星就什么也不怕，老师都是十全十美的好人，善恶有报，只要努力就一定会成功。在差不多迷恋上和姑娘接吻的时候，我发现除了最后一条，已经几乎站到了那 个英俊少年的对面。直到再也找不到姑娘愿意和我从事我热衷的事业之后，才不得不承认，就算一个人天资过人才华横溢，而且坚持不解勤奋的努力，不成功的概率 也会大于九成，这样的例子很多，比如刘德华，诸葛亮，我，比如王彩玲，塞菲拉娜。

近几十年的中国文艺作品很难摆脱历史背景的桎梏，极少有人能够走出六十年来充满戏剧性的不断的变革，随便抓几个人放在那些背景前面，稍加修饰就是一 个充满人生哲学的好故事，谁让我们生活在一个魔幻国度中呢。《立春》却难得的走出了这片丛林，在皎洁的月光下发现了一条日夜不停缓缓流动的河流，粼粼的河 水污浊，河边生活着一群无力实现梦想却为之迷幻的人。王彩玲和她的朋友们就这样落入了顾长卫的魔爪，掌控，玩弄，他们的人生被肆意蹂躏，甚至连那个只想过 日子的邻居都惨遭毒手，唯一逃出来的是普通话一塌糊涂的朗诵爱好者，虽然他抱着孩子挤在一群妇女中间，至少看上去他过上日子了。

王彩玲们的痛苦来自理想和现实的距离，不是4月到6月那么远，也不是4月到11月那么远，而是1892年2月到1992年3月的距离，看上去就差了 那么一点，实际上却隔了几代人的岁月。王彩玲们所执着的理想是什么？唱歌，画画，舞蹈，他们以为自己是美的使者，从而义无反顾的踏上追寻美的征途。而在近 六十年中，王彩玲们所追寻的美是所不容的，被践踏的，任何形式上的美都很难找到观众和同好，因为大部分人已经丧失了欣赏美的能力。现实逼迫着王彩玲们不得 不好高骛远的去追求不可能达到的认同，这条寻求的路却引领他们前往奉献自己理想的祭坛。

相比之下，塞菲拉娜就要幸福多了，因为她有信仰，就有了信念上的支持者——守护天使们。她不为卑贱的生活所困扰，一切都是神安排的。神指引她去画， 她为了神而去画，大幅小幅都是神的赐予，再把大幅小幅献给神。她没有烦恼，从来就没有过一丝犹豫，有神真好。这一切直到散发着铜臭的鉴赏家出现而结束，塞 菲拉娜的生活被引进了欲望，她享受到了来自上等社会赞赏的幸福感，于是为此全身心的付出。战争爆发之后的十三年中她日以继夜的绘画，直至处于疯魔的边缘。 在她的世界中，付出了这么多之后，神必然会有所应答，当被神允诺的那次展览推迟之后，她饱涨的情感决堤而出，淹没了自己。而顾长卫则是把王彩玲周围的艺术 追求者全部推进现实的垃圾坑，同时把一次又一次失败不断地累加在王彩玲身上，逼迫她就范，向现实妥协。很难说二人的结局中，谁的更好一些，但是就过程而 言，王彩玲无疑更为悲情，塞菲拉娜更让人同情。

《立春》的故事其实不难理解，看十分钟就知道个大概方向了，不管怎么发展，也就那么回事了，逮着一个人使劲糟蹋呗。王彩玲跳楼没摔死，这很正常，不 然把她摔死了那演谁啊。胖子来看她的时候，由胖子的问话可知关于她自杀的事情已经传开了，但是王彩玲自如的，轻描淡写的说是摔伤了，然后满面笑容的向胖子 描述了一个美好的谎话，那一刻她是陶醉的。这电影在那场戏陡然显现了本来面目，突然一拳打过来的力量，令人正色。

《花落花开》也用了一点机心，在第一次展示塞菲拉娜的画作之前，用了很长的铺垫。她的帮佣生活，略显神秘古怪的收集颜料的过程，都是为了不俗的画作 的惊艳出场而准备的。除此而外，整部片子拍的结实，合情合理，一直到到那个早晨，转向了戏剧化的结局。有意思的是两部电影都有个小尾巴，塞菲拉娜坐在树 下，王彩玲则带着女儿来到天安门。这两个小尾巴多少反映了两个片子的迥异之处。

《立春》是一个俯瞰的视角，三个男人一个女人穿插在王彩玲的生活中，五个人的命运交织构成了一幅失败者的画像。人物的被操纵感较强，从细节来说，故 事、人物都经得起推敲，但是组合起来就有点图穷匕见的意思，有说教的痕迹。这是顾长卫他们那代人都摆脱不了的，《英雄》《无极》的本质都是这个，《立春》 没有那么不知廉耻就是了，毛病还是那个毛病。朱天文说中国的文学作品可以分两类，一种是三国演义，一种是红楼梦。这些年的电影几乎都是三国演义那种的，拍 的痛苦，看的遭罪。抛开这一点来说，《立春》还是一部有相当深度和性格的电影。

《塞菲拉娜》让我见识了一个电影对画面的追求能达到什么程度，很多画面都拍得和油画似的，特别是对阳光、绿色很敏感，片中的绿色分得很细，超乎寻常 的追求唯美。塞菲拉娜在厨房里，以及她的服饰，小街，是灰蓝为主，而镜头转到野外的时候，则是非常漂亮的绿色，跳跃着阳光的丰富的色彩。

她坐在树上的镜头拍的真漂亮，那一刻仿佛能感到风的气味。

这两部电影都是两个女演员的个人秀，都很精彩，难分伯仲。一般的来说，可能会喜欢塞菲拉娜多一些，但是这并不是仅仅是因为蒋雯丽的表演能力略逊一 筹，而是塞菲拉娜那个人物比王彩玲更容易接近，形象更友善一些。能力稍有欠缺的女演员是难以撑起来这样的剧情片的，情节毫无曲折，故事平淡，全靠演出来。

王彩玲自杀未果的那段有反击意味的谎言，让人感到世俗的丑陋，电影在这个时候甚至有点恶毒。而塞菲拉娜穿着婚纱，在清晨散发银器的时候，让人心碎，有着悲剧的美，像一曲婉转的哀歌。没有孰高孰低，只是看过去的角度不同，可能我们失去美的时间有点长了。

这是两部性格鲜明的电影，因为缺乏时下所需要的标签而被慢慢的遗落。我们歌唱并不一定是为了获得万众的喝彩，不能实现的梦想，最好的安放就是把它变成爱好，嗯，题外话了。