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我觉得《出租车司机》和《本命年》很像，才放在一起看。

1966年李慧泉儿在北京出生了，那一年文革开始；10年之后，特维斯从越南退伍，在纽约找到了开出租车的工作，此时李慧泉儿该认识方叉子了，他俩 会一起为毛泽东，周恩来，朱德的去世默哀，经历来自唐山的震动，在街头上用帆布搭起来的地震棚里打闹。特维斯对着镜子说：You talkin’ to me?，李慧泉儿则在懵懂中经历变革。到了1989年的时候，特维斯会在做什么呢？那一年，李慧泉儿从监狱里出来，走进了和纽约一样冰冷的城市——北京。

我没去过纽约，《出租车司机》里面的纽约黑暗、肮脏，埋葬光明和温暖，夜里不眠的霓虹灯散发着廉价的敷衍的诱惑，无数人隐没在黑暗之中，被孤独和冰 冷吞噬。1989年的北京处于剧烈的变革中，之前几十年形成的一些东西被无情的粉碎，那是一个可怕的年代，每一天都在淘汰，各种欲望被释放出来，无节制的 疯狂生长。不是我不明白，这世界变化快。北京是因为变革的速度太快而显得和纽约一样的光怪陆离，让人迷失，某个三个月未见面的朋友可能已经变成另外一个人 了。

李慧泉儿和特维斯就像臭水沟里的两根铁棍子，坚硬冰冷，在自己的生活环境中，他俩是强者，不畏惧，随时可以像一截铁棍一样毫不留情的挥舞出去，从来 没拿自己当回事。没有亲人，没有朋友，没有爱和不爱，没有嗜好，没有牵挂，没有留恋，就像在都市垃圾堆里觅食的流浪狗一样，不靠近别人，也不能让别人靠 近。唯一融化他俩的出路也被堵死了，特维斯的爱情被他自己笨拙的结束了，李慧泉儿的爱情还没表白就已经荡然无存了。如果他俩能够有一个老婆，那么还有可能 寻找到一点慰藉，但是没有。整座城市就像一个永远旋转的大漩涡，他俩沉浮其中，因为没有牵挂而被甩的越来越远，每转一圈就离光亮的中心越远，离黑暗的边缘 越近。

有的时候，在十字路口等绿灯，或者在车上，我会突然放空，然后想，这他妈是什么地方，这鸡巴地方跟我有什么关系，我他妈在这干鸡巴呢。全都是陌生 人，行人匆匆万家灯火，每一个窗口的灯光都讲述着一个故事，所有这一切都与我无关。我手里就像拎着一截螺纹钢，一步一步的走过，走累了就睡着了。如果特维 斯和李慧泉儿要是有一段恋情的话，那也可能是一段糟糕的过程，但是，哪怕是再糟糕的，也好过什么都没有，这两条流浪狗确实什么都没有。

特维斯决定自己来解决这一切，他活腻了。他觉得这个世界是被两种狗娘养的搞坏了的，一种是政客，一种是皮条客这样的东西：那就让我来终结一切。可笑 的是他没有按照自己的预期的那样死去，反而成了都市英雄。这是一个对现实充满轻蔑的，冷酷的，诅咒的结局，极尽讥讽之事。而李慧泉儿的结局则降至全片最 冷，他踉跄的逆着人潮，来到散场的剧院，无望无助，仿佛他是鬼魅穿行在人群中，或者他穿行在鬼魅中。李慧泉儿从来没考虑过生死，这世界跟他就没什么干系， 但是他却在最后处于弥留中。该死的没死，不该死的却要死了。

《出租车司机》是想说，操他妈的，这世界就这鸡巴样了；《本命年》是想说，操他妈的，这世界为什么这鸡巴样了啊？

谢飞是个非常牛逼的导演，如果现在把他的电影看一遍，会觉得，我操，我们也阔过啊。《本命年》是某种类型片的一个高度，后来就没有人能达到了。那一 代人所经历的，所受到的教育，是第五代第六代天生缺失的。这电影里面的配角都挺有戏，最有意思的是管片警察小刘。这是一个有原则，但是充满市井气味的小警 察，他有制度内的那种强横的一面，毫不客气，也有人情味儿的一面，是个不折不扣的老油条，尽职尽责的小警察。刘斌演得非常好，让我想起谷峰、秦沛，还有台 湾的徐明。我国的很多文艺作品中的警察都跟小刘差不多的形象，这多多少少折射出我们对警察的希望。《出租车司机》则几乎是德尼罗的独角戏，一直到朱迪福斯 特出现，他俩好像手挽手走过那些事情，灯光都打在他俩身上。

不知道纽约现在怎么样了，如今的中国大地上倒是随处可见当年的纽约，执政者唯一守住的底线就是枪支还没泛滥。那些生活在社会底层，20多岁的小伙子 随时可以变成杀手，不信看看新闻就知道了，砍路人，砍恋人，砍亲人，砍自己，毫不留情。

You talkin’ to me？

你冷吗？

“你得多干活，少想，少说，多找朋友，像咱们这样的，有了朋友，就不怕了。”