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恋爱5年之后，李安在29岁结婚，30岁的时候从纽约大学拿到了电影术硕士学位，之后就失业赋闲在家。太太林惠嘉彼时在美攻读生物学博士，一家人就 依靠她postdoc的微薄工资过活。李安家务做得好，烧得一手好菜，很贤惠。傍晚做完晚饭后，他就和两个儿子一起兴奋地等待“英勇的猎人妈妈带着猎物回 家”。这段时间他看了很多电影相关的东西，做了积累。90年36岁的李安凭借剧本《推手》获得了台湾政府优秀作品奖，92年他独立执导的《推手》上映，并 问鼎金马奖，93年拍了《喜宴》，获得柏林影展金熊奖，并获得金球奖和奥斯卡最佳外语片提名，94年拍了《饮食男女》，这是我最喜欢他的一部作品。

在家赋闲的七年里，他真的没有放弃过理想，憧憬着一飞冲天吗？现在恐怕很难知道真实答案了。那么换个角度来揣摩，如果那年《推手》剧本没获奖，他现 在是不是还在家烧饭。我认为那七年，他应该是有了一直在家烧饭的准备。一个人到了36、7岁，就算没有灰心，本着对未来负责的态度，也要面对现实才是，电 影研究，创作剧本，很可能沦为业余爱好的一部分了。但是林惠嘉这样的太太真的是难得一见的。李安曾经熬不住了，打算找份工作，被太太发现后阻止，他才能继 续做电影梦。李安获得金熊奖的时候，打电话给太太报喜，“我的《喜宴》拿了金熊。”“哦。”李太半夜接电话昏昏沉沉，“大陆的《香魂女》也拿了一个金 熊。”“哦，没有别的国家参赛了吗？”她连柏林影展都不了解，这女人真的了不起。

可是，如果90年《推手》没有获奖呢？人生无法假设也无法重来，就算是假设，以李安的才华也完全有可能最终还是凭借某个机会冲出闸。李安有不事张扬 的力量，儒雅谦和，胸怀沟壑。他早期的电影作品就做了一件事，好莱坞模式装进中国故事，这两个要素他都具备，打小就有深厚的中国文化熏陶，成年之后在家看 了七年好莱坞电影。这事儿说起来简单，做起来可不容易，在好莱坞混的华人导演不止李安一个，他能得到这番成就绝非偶然。吴宇森也混过，结果一部片子拍砸了 就没戏唱了，繆赛人老公王颖又有几个人知道？可见中西融合不是说说那么简单的。我不喜欢《卧虎藏龙》，维亚吊得太难看，剧情什么的也很瞎，奥斯卡获奖之后 我很是郁闷了一会，后来才想明白这是拍给老外看的，老外看《卧虎藏龙》，正好跟李小龙、张彻接上，所以《卧虎藏龙》其实是侧重好莱坞的。《饮食男女》则非 常中国传统，家庭关系剖析见骨见肉，这种片子也就台湾导演能拍出来，因为大陆的中国传统文化早已荡然无存，香港又没有这种生活氛围，《天水围的日与夜》已 是极致。

李安的电影里有一件事情我一直感到疑惑，女人。一般来说爱情是文艺作品的永恒主题，但是李安的永恒主题是女人，男人实际上都是配角，如果不得不拍男 人，简单，那就给搞成同性恋好了。《饮食男女》的老头养了三个闺女，实在令人发指，杨贵媚、张艾嘉、吴倩莲、归亚蕾、王渝文，他居然搞了这么多女人来拍！ 也许以后我会搞清楚，不过至少现在我还想不明白，他为什么偏重女性。

如果后撤一步看《喜宴》，把这部片子里面的角色换成老美，很容易发现其实就是部暑期档温馨轻松的家庭喜剧片，同志男一个玩笑似的婚礼引发了连锁反 应，最后温情收场，这就是好莱坞的套子。李安凭借着不凡的功力，把中国人成功的塞进这个套子里了，故事编的虽然不是滴水不漏，于情理上大致也说得通。电影 大师的功力在什么地方？那就是抛开故事，里面的人物绝对都是真实的，有生命的，这是根本，只要人物站得住了，放进荒谬的故事也会好看，放进《喜宴》这样唬 烂的故事里也能托起来。《喜宴》里面的人物都经得起推敲的，包括上海女画家这个角色的背景都全须全尾的，专门让她往上海家里打了个电话，寥寥几句却说了很 多事。

整部电影都是嘻嘻哈哈的风格，不咸不淡的，如果不埋了个包袱，这电影就不值钱了。包袱埋在郎雄身上，抖得时机也恰到好处，但是没抖响，有点温吞。也 就是从那一刻开始，我才发现这电影的主角不是赵文暄，是郎雄。故事的视角来自于老爷子，苦乐悲欣的结尾是老爷子的人生注脚。

这就看出李安思想里中国传统的深厚来了。随着时代变迁所产生的家庭矛盾，或者因文化差异所产生的矛盾，是历朝历代到哪都有的，70的看不上80 的，80的看不上90的，然后90的瞧不起80的，80的瞧不起70的……所有的矛盾存在着，人们还是在一起生活着，这就说明矛盾本身自有其生存之 道。（这道理很深，小弟表达能力有限，此处省去5万字）郎雄所面临的家庭矛盾简直让人无法容忍，但是最后还是圆满了，而且谁也没做出什么牺牲啊让步啊，更 没有什么斗争、争取……这才是生活里的一家人，一家人的生活。所以在好莱坞套子里面的这个故事非常中国，老头子包袱抖开的那一瞬间，千滋百味涌上心头啊。

李安的电影还有个特点，爱情全是真的。在这个后现代主义、解构泛滥的年代，他的爱情观就是这么单纯的傲世独立，一尘不染。《喜宴》里赵文瑄的同志恋 情都那么纯真，踏踏实实不虚饰，这是李安的老派，也是我最欣赏他的地方。也许城市生活中有许多沉渣泛起的感情，但是也有坚守的伴侣。我也执着于这样的观 点，这世界被迅速发展的物质淹没而迷茫的只是一小部分人，老套的、老土的、老派的、陈旧的情感依然是永恒的。

那个时候李安有点春风得意，美不滋儿的在电影里露一小脸，发发感慨，很可爱。李安的家庭观，爱情观，他的传统观念电影可能会越来越少，不过也可能会 在某个时代，中国会再出现这样一个导演，说说中国人的故事。