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最近一段时间可能是更年期提前到来的缘故，非常好哭，连看《唐山大地震》都哭，看《玩具总动员3》也哭，因为回忆起看《玩具总动员1》的时候，是和老情人在杭州的一家电影院一起看的缘故，那是我第一次在电影院里看动画片，现在老情人早没影儿了，玩具系列也拍到头了。

后来团长推荐我看《蹬腿清单》，见是文艺片怕又得看到哭，团长好像大猩猩一般拍着丰满的胸部说肯定不会让人哭，但结果还是鼻涕眼泪滂沱，感慨人在快死的时候遇到一个有钱人真好，能豁出命去瞎折腾。

就这样留了一个心眼，再一次复习《甜蜜蜜》的时候，一个人准备了一大堆纸巾，在一个晴空万里的下午坐在电脑旁抽抽答答——张曼玉实在是太厉害了，谁飙戏能飙得过她呀，整个片子就看她一个人了，年轻，漂亮，当时才过30，皮肤也好，最重要演技出色，重心稳，一颦一笑拿捏到位。女演员混饭吃不容易，年轻漂亮的时候没演技，等真的会演的时候又老了。

整部片子的色调处理的就像老电影，符合它复古经典又纯情的故事风格，还带着点淡淡忧伤，从1986年到1996年，两个主角从大陆到香港再到米国，十年的时间表面上很漫长，其实惊心动魄荡气回肠的也就那两个小时而已，就像玩具总动员系列，看系列1的时候是1996年，看3的时候是2010年，15年的时间，对于牛仔胡迪来说他主演了三部动画片，对于我呢，人生起了骤变：牙齿掉了一半，曾经喜欢了十年的人再不见面，还落了一脸老年斑——但这样的状态才算得上是生活，才是常态，哪能够会在分别那么久就在异国他乡的橱窗前再次遇见？这个不可信，这是编导给观众的一个安慰奖，奖励他们花时间看这么一个爱情童话——不这样收尾，这个故事就没法结束，所以我表示理解。

黎小军在洞房夜抱着老婆说，当时在香港打拼很辛苦，那个时候如果你在我身边就好了，在人生低谷的时候，爱情很容易黏黏乎乎地发生，黎小军初到香港，见到李翘精明能干，很快产生要相濡以沫的依赖之心，孤独是很可怕的，孤独又穷，更要命，所以极度需要情感上的力量来给自己打气。黎明在整部片子里本色出演，导演只要对他喝一声：演吧，但是崩使劲儿——就OK了，黎明演戏是不能使劲的，《梅兰芳》里就使劲了，使劲就假，就不够迷人了。

就像会长说的那样，在整部片子中，曾志伟和张曼玉的对白写的最出彩，张曼玉演的太好了，黎明眼神容易飘，但有张曼玉都能压得住，所以说她重心稳，后来曾志伟又出来，更加衬得李翘这个角色八面玲珑。邓丽君是国宝级人物，我自认为我和她是很像的，因为，因为，因为我们都有哮喘，所以，所以，所以我将来也会成为国宝级人物，咳咳，这是后话不提——邓丽君有那么多好的情歌，比如说，我只在乎你什么的，但是编导只选了这首《甜蜜蜜》，纵观片中男女主角的笑脸，没有一张是“甜蜜蜜”型的，一个老实羞涩，一个慧黠机敏。两个人的爱情故事充满酸涩波折，不甜蜜，甚至连唱这支歌的邓丽君，结局也不甜蜜，所以以后看电影大家不能被片名所骗，《唐山大地震》肯定和地震没啥关系，《春风沉醉的夜晚》也没那么沉醉，《无人驾驶》其实就是《无人长脑》，知道了吧～！

之所以这一期的知了会点这部片子，主要是因为RS在上一集提问到导演和编剧对于一部电影来说谁更重要的问题。《绿洲》在2002年威尼斯电影节上拿了一个最佳导演奖，在戛纳电影节上也获得好评，导演李沧东同时也是这部电影的编剧，我认为编导一体使这部电影在很大程度上做到了灵肉合一，于是再度声明：不是每一个好的编剧都会成为一个好的导演，但是一个好的导演必须是一个好的编剧。

说到底电影就是一门讲故事的艺术，用动作讲用画面讲用光影用声音，把节奏控制好，把起承转合安排好，设计好高潮——然后，就开始它对观众的摆布、剥削、欺诈、压迫、挑逗和调戏。一个好的导演从不会想用他的电影来取悦你，你算老几呢，他要控制你，让你的情绪乖乖地跟着影像走，至少在观影的一个多小时之内你是俘虏，你得听他的，之后你才会恢复到平常贼眉鼠眼狡黠万分的状态，回头想，妈的老子上了鸟当。一个可以编好剧本的导演，在拍摄的过程中就会拥有更大的自由去选择和处理手中的素材，只有多拥有一种武器，越来越鸡贼的观众才有可能乖乖地缴械投降。

绿洲这部电影，从故事上看非常简单，卖的就是一个脑瘫女主角的噱头和一个杯弓蛇影的IDEA，看完之后可能还会有些咬牙切齿——又拿残疾人说事了。影片结尾高潮的设置有明显的编排痕迹——因为男主角在此前有大把的时间去砍树，但这种编排并不会影响观众当时的情绪或引发质疑，导演很聪明，他利用一个男主角在半夜与女主角通电话，用咒语赶跑画上的影子这个细节，来牵住观众的鼻子，不对这个他精心安排的结局产生过多疑惑。

这部电影让我情不自禁想到前一段时间国产三大煽情片：《岁月神偷》、《海洋天堂》和《我们天上见》，其中我打分最高的是《我们天上见》，不是因为导演蒋雯丽在庆功会上露了底裤使我心旌荡漾，而是她讲述了一个关于“人之常情”的故事，不编派，不做作，有亲和力，如果再赋予这部导演处女作李沧东一样用影像叙事的功力，剑气合一，捣心如捣蒜，那么估计这部片子的煽情程度就会更上一层楼了。

为了不剧透，就简单的讲一下这部片子里我比较喜欢的地方。

首先是男女主人公出场的段落，将军出场是在影片一开始，大冬天的穿着短衫从车上下来，接着再到公车站等车，向旁边的人借烟借火，旁边的人穿的衣服很多，将军的打扮让人看着觉得很冷，接着，将军走向路边的小摊，扯着一件衣服问价钱。这是一个非常好的出场，好在哪里？好在他在接下来去超市买豆腐的时候，我们看到他依然穿着短衫——他没买衣服吗？他没钱吗？这是编导埋下的伏笔，小细节，但是很有心。

公主的出场带有童话色彩，一只白色的鸽子在房间里飞——但其实并没有鸽子。在韩国女星中，有很多长相不是很出色的，靠扮丑闻名，除了文素丽之外，还有金荷娜，金善雅、 自杀身亡的郑多彬。其实只要拍戏的机会多，对于一个女明星来说，演技就会比脸蛋重要的多。文素丽和男主角薛景求在李沧东的前一部片子《薄荷糖》里有过合作，所以这一次三个人的配合更加娴熟——不过李沧东在后来他最好的一部电影《密阳》中抛弃了文素丽，改了全度妍，可能是因为文素丽嫁了个导演，人老公不放心把她交给李沧东的缘故吧～

其次就是影片对男女主角之外的角色的关照，显得非常用心：当将军被拘在警察局时，弟弟来领他，将军对着屏幕左侧不停地招手唤他弟弟过来，招了很久，弟弟才出现在他身边，低着头，并不愿意和他站在一起；将军回到家，母亲先是热烈拥抱，随即又陷入到担忧中，并不为将军的回归感到真正的快乐——这时开场的谜团解开，将军取出一件衣服给母亲披上，在片头，即使冷，穿着短衫在外面，心里也是惦记着要给母亲买礼物——紧接着，嫂嫂出场，嫌将军把外面的脏带了回来，拿着抹布擦地板。所有的家人都不欢迎将军归来，但这嫌弃之心又都深藏在亲情和善的外表之下，且显得很自然。

接着，在将军母亲生日的那一天，矛盾因为公主的出现激化，过去的事情在兄弟三人的对话中被揭开，宴席上大家看着将军时的表情被重点表现。最后的全家福合影时，将军气呼呼地抛下家人推着公主离开，哪怕自己冻着也要买衣服让她穿的母亲，就这样在生日那天被抛下了。

再比如公主的邻居——哥嫂就不说了，邻居收了哥哥的钱，每天给公主做饭，偶尔也和保安在那里偷情，正准备嘿咻的时候发现公主在里屋看着——这应该不是偷看，因为这本来就是公主的家，邻居说了一句：“瞧，她在看！”那神情、那语气，再转过去看到门缝里公主怪物一般的脸——这一场戏安排的非常周到。紧接着哥嫂驾临，哥嫂的两次驾临都打断了嘿咻事件，可见哥嫂是人世间多么可怕的生物，如果想珍爱生命，就一定要远离哥嫂。

最后还得重申一下，看完这部爱情文艺片儿的女同学们注意了，不要相信李沧东胡诌的这个故事，在这个世界上会爱上一个脑瘫女的男人，是不存在的。