绿洲
之所以这一期的知了会点这部片子，主要是因为RS在上一集提问到导演和编剧对于一部电影来说谁更重要的问题。《绿洲》在2002年威尼斯电影节上拿了一个最佳导演奖，在戛纳电影节上也获得好评，导演李沧东同时也是这部电影的编剧，我认为编导一体使这部电影在很大程度上做到了灵肉合一，于是再度声明：不是每一个好的编剧都会成为一个好的导演，但是一个好的导演必须是一个好的编剧。
说到底电影就是一门讲故事的艺术，用动作讲用画面讲用光影用声音，把节奏控制好，把起承转合安排好，设计好高潮——然后，就开始它对观众的摆布、剥削、欺诈、压迫、挑逗和调戏。一个好的导演从不会想用他的电影来取悦你，你算老几呢，他要控制你，让你的情绪乖乖地跟着影像走，至少在观影的一个多小时之内你是俘虏，你得听他的，之后你才会恢复到平常贼眉鼠眼狡黠万分的状态，回头想，妈的老子上了鸟当。一个可以编好剧本的导演，在拍摄的过程中就会拥有更大的自由去选择和处理手中的素材，只有多拥有一种武器，越来越鸡贼的观众才有可能乖乖地缴械投降。
绿洲这部电影，从故事上看非常简单，卖的就是一个脑瘫女主角的噱头和一个杯弓蛇影的IDEA，看完之后可能还会有些咬牙切齿——又拿残疾人说事了。影片结尾高潮的设置有明显的编排痕迹——因为男主角在此前有大把的时间去砍树，但这种编排并不会影响观众当时的情绪或引发质疑，导演很聪明，他利用一个男主角在半夜与女主角通电话，用咒语赶跑画上的影子这个细节，来牵住观众的鼻子，不对这个他精心安排的结局产生过多疑惑。
这部电影让我情不自禁想到前一段时间国产三大煽情片：《岁月神偷》、《海洋天堂》和《我们天上见》，其中我打分最高的是《我们天上见》，不是因为导演蒋雯丽在庆功会上露了底裤使我心旌荡漾，而是她讲述了一个关于“人之常情”的故事，不编派，不做作，有亲和力，如果再赋予这部导演处女作李沧东一样用影像叙事的功力，剑气合一，捣心如捣蒜，那么估计这部片子的煽情程度就会更上一层楼了。
为了不剧透，就简单的讲一下这部片子里我比较喜欢的地方。
首先是男女主人公出场的段落，将军出场是在影片一开始，大冬天的穿着短衫从车上下来，接着再到公车站等车，向旁边的人借烟借火，旁边的人穿的衣服很多，将军的打扮让人看着觉得很冷，接着，将军走向路边的小摊，扯着一件衣服问价钱。这是一个非常好的出场，好在哪里？好在他在接下来去超市买豆腐的时候，我们看到他依然穿着短衫——他没买衣服吗？他没钱吗？这是编导埋下的伏笔，小细节，但是很有心。
公主的出场带有童话色彩，一只白色的鸽子在房间里飞——但其实并没有鸽子。在韩国女星中，有很多长相不是很出色的，靠扮丑闻名，除了文素丽之外，还有金荷娜，金善雅、 自杀身亡的郑多彬。其实只要拍戏的机会多，对于一个女明星来说，演技就会比脸蛋重要的多。文素丽和男主角薛景求在李沧东的前一部片子《薄荷糖》里有过合作，所以这一次三个人的配合更加娴熟——不过李沧东在后来他最好的一部电影《密阳》中抛弃了文素丽，改了全度妍，可能是因为文素丽嫁了个导演，人老公不放心把她交给李沧东的缘故吧～
其次就是影片对男女主角之外的角色的关照，显得非常用心：当将军被拘在警察局时，弟弟来领他，将军对着屏幕左侧不停地招手唤他弟弟过来，招了很久，弟弟才出现在他身边，低着头，并不愿意和他站在一起；将军回到家，母亲先是热烈拥抱，随即又陷入到担忧中，并不为将军的回归感到真正的快乐——这时开场的谜团解开，将军取出一件衣服给母亲披上，在片头，即使冷，穿着短衫在外面，心里也是惦记着要给母亲买礼物——紧接着，嫂嫂出场，嫌将军把外面的脏带了回来，拿着抹布擦地板。所有的家人都不欢迎将军归来，但这嫌弃之心又都深藏在亲情和善的外表之下，且显得很自然。
接着，在将军母亲生日的那一天，矛盾因为公主的出现激化，过去的事情在兄弟三人的对话中被揭开，宴席上大家看着将军时的表情被重点表现。最后的全家福合影时，将军气呼呼地抛下家人推着公主离开，哪怕自己冻着也要买衣服让她穿的母亲，就这样在生日那天被抛下了。
再比如公主的邻居——哥嫂就不说了，邻居收了哥哥的钱，每天给公主做饭，偶尔也和保安在那里偷情，正准备嘿咻的时候发现公主在里屋看着——这应该不是偷看，因为这本来就是公主的家，邻居说了一句：“瞧，她在看！”那神情、那语气，再转过去看到门缝里公主怪物一般的脸——这一场戏安排的非常周到。紧接着哥嫂驾临，哥嫂的两次驾临都打断了嘿咻事件，可见哥嫂是人世间多么可怕的生物，如果想珍爱生命，就一定要远离哥嫂。
最后还得重申一下，看完这部爱情文艺片儿的女同学们注意了，不要相信李沧东胡诌的这个故事，在这个世界上会爱上一个脑瘫女的男人，是不存在的。
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