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1
　　
　　一部電影，感同身受果然是好，沒有這方面的經歷也會因這部電影而了解、關注，並深深為之吸引，更是好電影。
　　
　　我從來沒有在類似的工業城里生活過，家里也沒有什么下岗工人，尤其是對一些不甚美好的事物，總是選擇性遺忘。
　　隨著電影的推入，我記憶深處的一些鏡頭也被慢慢喚起。
　　
　　上個世紀九十年代，即便是在蘇州，也有一些工廠造的宿舍，其實也是破破爛爛的。那些簡陋的物質生活，從食品、衣著到家俱；那些老土的歌曲，刚刚改革開放，從計劃經濟往市場經濟轉型的大环境下無從适從的小百姓……
　　
　　
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　　有一陣子，我在上海暫住，住所後面有一條塵土飛揚的路，路边的一塊空地堆了垃圾。每次去菜場，總要經過，總會看見許多人在上面扒東西，還有不少流浪狗。看著《钢的琴》里的那群下岗工人，不由就會想起那些扒垃圾的人、狗，還真差不多。
　　
　　為什么會有這樣的生活？要過這樣的日子呢？
　　
　　這批工人，並不笨也不是無能，老工程師精通俄語，對著本蘇聯的钢琴設計理論，設計、繪圖，指揮大家造出钢琴；陳桂林除了會拉琴，具音樂修養，人還很小聰明，口才好，特別擅長忽悠人，他不在宣傳科不去當個推銷員還真浪費了人才。
　　
　　有領導氣質的季哥，可能是世界上最穷最好心底的大佬，坐在垃圾堆里，指揮著一群下岗工人去挖當年大造钢鉄扔掉而被埋進地底里的廢鉄，手下和對方打起來了，他處理的方法是叱責了自己馬仔的不是，鉄歸人家了，有這樣替自己馬仔出頭的大佬？
　　
　　季哥的狗如其主人，威武的德國黑背，明明是種氣宇軒昂的狗啊，現在爬在垃圾堆上整天睡覺。周圍人打起來，它反應迟鈍，主人說：快去看看。它慢吞吞地：哦，去看看。狗和人一樣，失去安身立命之地，理想和信念隨著肚子也填不太飽而幻滅，什么神氣精都沒了。導演張猛對這一切的揭示並非控拆式的，而是一種詼諧、戲謔而帶點黑色幽默的手段，令人既好笑又感沉重。
　　
　　可以看出，沒失去工作時，季哥是名特別專業、敬業的技工，深深熱愛自己的工作。他傾力支持陳桂林造琴，提供地方、工具、材料，早已仁至義尽了，還親自動手烤琴蓋。警察來捉拿他歸案，他說要完成工作再走。除重江湖義氣，做事有始有終之外，那曾是他多么引以為豪的一門技術？！
　　
　　
　　3
　　
　　多少人當年满腔熱忱地投入社會主義的建設，加入國企工廠，一輩子甚至家里幾輩子的命運與廠緊緊連在一起。在這樣過了幾十年，有一天飯碗被敲碎，他們被扔到社會上，自生自滅。長期從事單一的工作，自然缺乏競爭意識，沒有其它的謀生手段，突然被抛到社會上，立刻淪落到社會的最底層，只好偷雞摸狗，掙扎求生。工人階級，曾經是值得信任和依賴的中堅力量，“咱們工人有力量”，一旦“世界变呀么变了样”，他們被棄之如敝屣。
　　
　　當然，有說國企工廠养懶了他們；负债累累、效率低下的國企工廠是毒瘤，必須剷除；關閉國企、工人下岗這種是改革必需經歷的陣痛。那么，當初將一套完全沒有實驗過的理論付諸實施，實踐過程中又各種人為錯誤，各種反科學，到實在撐不下去了，又說不這樣玩法了，重新洗牌來套新的游戲規則，這是有良心、負責任的做法？奉行什么，走什么路，為什么總是老百姓買單？
　　
　　問問父一輩的人，知識份子家庭的，多半對從前的種種持否定態度；而一些退休老工人會覺得以前挺好，甚至緬懷起先帝的治下。這一方面，上面我提到的，人會選擇性遺忘，另一方面，對他們來說，那可能真是一段好時光，那些技有所用、充满理想的衣食無忧的時光，那是他們的青春、光榮和幸福。他們根本不會想到，正因為有當初那段表面風光而實際走的彎路，才致使今天這樣的局面，落至沒老已無所依這樣的苦痛和不幸。他們不會意識到，自己幾十年來，不幸當了白老鼠。
　　
　　
　　4
　　
　　《動物農庄》里，一到晚上，墻上的七戒會被改動：
　　1985年，街上横幅“计划生育好，政府来养老”。
　　到了1995年，街上横幅“计划生育好，政府帮养老”。
　　2007年，龙永图：“养老不能靠政府”。
　　2012年，舔菊磚家在拚命動腦筋，叫人晚點退休。
　　
　　
　　5
　　
　　《钢的琴》有點像《天水圍的日與夜》，都特別傳神地描寫社會底層的平凡人。
　　《天水圍的日與夜》非常寫實，而《钢的琴》卻有點魔幻色彩，像《百年孤獨》一樣，片尾那群穿著光燦燦金魚尾巴一樣的裙子出來，在昏暗的、破爛的工廠里跳舞，尤其突兀，可我非常喜歡這樣夸張的效果。
　　
　　《天水圍的日與夜》的導演許鞍華是鞍山出生的，《钢的琴》据說描寫（取景）的就是鞍山。這都叫我關聯上了。