泡网看电影小组

没看的时候以为会很闷，因为艺术品位不够高，所以觉得自己肯定没法欣赏大师级的作品，谁知道看的时候却非常顺利地一口气看完了，甚至被吸引了，这说明我的品位已经提高了，托知了会的福啊，知了会真是救国救民呀！

整部片子是没有什么剧情的，就是说一个致力于医学研究的糟老头，70多岁了，第二天要去儿子所在的城市去参加一个隆重的仪式领一个什么勋章，那应该是他人生中的巅峰事件。影片的一开始我们就看到，老头书房的桌子上放着儿子、妻子和母亲的相片，他们都不在一个相框里，而且，老头也没有和他们合影。

大事件的前一天晚上，老头做了一个奇怪的梦，在一个没有时间（失去时针分针的钟）、没有空间（迷路）的地方，老头跌跌撞撞地走着，遇到一个一推就倒的空壳怪人，又遇到一匹载着棺材的马车，棺材里躺着的人就是他自己——很显然这是一个预示着死亡的梦，但是也是之后出现所有幻境的预示：时空错置。

被这个噩梦惊醒的老头再也无法安睡，决定自己开车去领奖，同去的还有他的儿媳，这是一件饶有趣味的事情，糟老头看起来孤身一人，身边却有一个伺候了他四十多年的老太婆管家，（老太婆对糟老头的性格了如指掌，在整部电影中，她是唯一一个能把老头调戏的忽而喜忽而忧的人，为了早餐的事情，老头的情绪就被老太婆调戏的忽上忽下三四次。但从老头不顾大清早老太婆睡的正香，就把她哄醒要她做早餐，这种行为很自私。）然后在早餐时分又突然钻出来一个儿媳妇要跟着家翁的车一起去丈夫那里，这时候让人免不了心生疑惑——为何他的儿子和儿媳不住在一起？

因为刚刚看了方少的影评，所以现在把儿媳单独辟出来讲一讲——儿媳的意义，在于“和解”。在影片的后半部分，我们知道糟老头还有一个冷酷的医生儿子，在一个雨天，儿媳告诉儿子她怀孕了，儿子却翻脸说他不想要孩子，如果他的妻子要孩子那么他们就离婚，儿媳很伤心。现在我们知道了，儿媳为什么会住在家翁家，她和丈夫吵架了，她一气之下离开了丈夫，而且在公公家住了不短的时间。再回忆一下糟老头去见90多岁的母亲的细节，镜头没有给初见面的母子，却是给了儿媳，儿媳用内心有所想的眼光观察着这对母子，听着他们的谈话，当老母亲询问儿媳的孩子时，儿媳说他们没有孩子——没有孩子，也就是说，儿媳在离开丈夫的时候是怀孕的，在回丈夫身边的时候却没有了孩子——这个女人已经做了选择，打掉了孩子，就因为她做了这个选择，所以对“母子关系”，对自己或许一生都没办法体会到的“母子关系”，才会那么上心。

儿媳打掉孩子，跟着公公回到丈夫身边，目的只有一个，和解。而她坐在公公的车上，所言所行，达成的意义和目的也只有一个：和解。这是一个暗自作出了牺牲对爱情妥协的女人，也是一个坚强而美好的女人，所以在影片的最后，儿子对父亲说自己离不开媳妇——儿子说这番话的时候表情依然很冷，他和妻子和解的前提是不要孩子，他不要孩子的原因是基于对父亲的憎恨，他对父亲的憎恨是基于父亲专注自己的事业对家庭冷漠而造成的对自己的伤害，他念念不忘这伤害。

由此可见糟老头的一生是很糟糕的，先后戴了两顶绿帽子，就在人生快走到尽头的时候，从前距离他遥远的感情的东西突然逼近，先是看见未婚妻背着自己和堂兄打情骂俏，当然后来这傻妞嫁给了堂兄，接着在现实社会中突然蹦出来一个和傻妞未婚妻长得一模一样的傻妞，带着两个傻大个，这两个傻大个都爱这个傻妞，傻妞很得意。但影片却没有安排两个男人为了傻妞争风吃醋，反而让他们为了争执宗教问题大打出手……

三个年轻人搭了糟老头的便车，他们的青春傻气和无忧无虑衬托着车上另外两人的心事重重，老头不断地梦见自己的从前，因为就要没有将来了，所以过去铺天盖地涌来。此外儿媳的伤心事也令老人感到意外，“我怎么养了一个那么混帐的儿子啊”——肯定是这样想，但是同时也觉得无力改变什么。糟老头也是个善良的人，一心只是为了事业，难道有错吗？但是家人却那么恨他，真是一件很冤枉的事情，糟老头的心情完全乱了，以至于终于赶上颁奖仪式时，在众人崇敬的目光中——这也是他毕生追求的荣誉感——终于得偿所愿的时候，他却觉得自己的心完全不在那里。

他觉悟了，他不是一个人！没有一个人能永远一个人！！只要是生活在人堆里，就没有完全不需要别人的时候，这种不需要不仅仅包括功利上的不需要，也包括情感上的不需要——管家老太婆示范了这种不需要：早餐？自己做！亲密点？算了吧！这个世界上也满是这种自私但善良的你没话说的人(我自己也是）：埋头自己的事业一心追求功名，满脑伟大理想，却忽略与亲人沟通，自以为忙好自己的事便可，但早餐没得吃时又会开口索取（这种人如果完全不开口索取的话，倒也是一个酷的令人佩服的家伙）。所以在老头的旅途中，儿媳一开口便点出老头自私，老头晕了，估计平时没人说他，谁不自以为高大全啊？

影片的结尾很精彩，老头又在梦中回到了从前，这是一个甜蜜的梦，因为在入梦前他和亲人在一起，和管家老太婆刚刚打情骂俏结束，和儿子进行了一次尽管别扭但也成功的谈话，和儿媳道了晚安并互相表达对彼此的敬爱。于是他梦见初恋情人拉着自己的手来到河边，看到对岸的父母正在钓鱼，他们朝着他挥手，在死亡临近的时候，感觉到离幸福也不那么远了。

这部电影表面上看起来比较矫情，就像会长大人说的那样，把蜘蛛女和革命者放在一个狭小黑暗的监狱里，逼着他们发生爱情。但实际上并非如此，这是一部非常残酷的爱情片，在这部电影中，“革命者”就代表着爱情本身。

整部电影的历史背景交待和革命者所从事的事业、敌我双方的身份都含糊不清，此外导演似乎也无意要把这革命者的来历和他要做的事情说个清清楚楚，只是说他被抓了，抓他的人想控制他，而他则努力着反控制。这个革命者很自私，他一心一意只想着自己的事业，要解放全人类，他也有惦记着的女人，因此对蜘蛛女的诱惑视若无睹，到最后还利用蜘蛛女的出狱为自己办事，而最终害死蜘蛛女的人也是这个革命者的同伙——这就是爱情，爱情就是这么自私，跟“革命”一个意思。

有一些想通过暴力的手段捕获爱情的人，把爱情关在牢房里，严刑拷打，想逼他就范，但是爱情可不是那么容易屈服的，他深知自己存在的意义——爱情可是全世界最美好的感情呀，只要是真正能拥有他的人就会获得幸福，如果全世界的人类都能获得爱情，那么全世界的人类就都幸福了，多么和谐啊！

但是通过这部电影，我们看到了革命者所代表的爱情的真相，他要蜘蛛女和他保持距离——瞧，爱情是需要距离的，要多远的距离呢？请参考身是客《火车》一文，就是一个胳膊的距离…….此外，革命者是表面坚强内心脆弱的，他虽然不屈服，但身体却一天天垮下来——瞧，爱情也是如此，没有办法去强迫一个人爱另一个人，但同时，爱情也那么容易受到伤害，容易被消灭。

再转来看蜘蛛女对革命者的爱，加上她一直絮絮叨叨讲述的那个纳粹时期的故事，在那个故事中，纳粹军官代表着爱情，当女人和他在一起的时候感到安全和温暖，这就是爱情给人带来的美好，但在遭遇背叛的时候，爱情就会变成致命的东西。这个故事表达了蜘蛛女对革命者内在杀伤力的认同。表面上看，她对革命者是有爱情的，但后来，这种感情发生了转变——当革命者食物中毒的那个晚上，她伺候革命者，为他擦屎擦尿，并且使革命者为此感到窘迫和难堪，影片从这里开始，情感发生了质变。

在影片中，革命者有一个女朋友，他视此女为自己的心灵伴侣，所以我说他代表着爱情；而蜘蛛女，她把自己母亲的相片贴在监狱墙上，影片中有一些他想念母亲的片段，此外在蜘蛛女离开监狱时还给了一个把母亲的相片揭下的特写。为什么是母亲——因为影片要告诉大家，蜘蛛女对革命者的情感，其实并非是简单的爱情，从擦屎擦尿开始，这种感情已经升华为母爱了，这是比爱情更加无私伟大不计较得失和距离的感情。把两个互不相识的人关在笼子里，有可能会死掉一个，有可能会死掉两个，有可能会产生爱情，但是，更伟大的，OMG，产生了母爱！！！

当两个人相爱，互相保持着对对方美好的幻想，牵手是爱情，接吻是爱情，想念是爱情，上床是爱情——但，有一天你为他或者是他为你擦屎擦尿了，恭喜你，你们之间的爱比爱情还宝贵了。在这个世界上，只有一种人不会计较我们的各种丑态，不嫌弃我们衰老，不厌恶我们的罪恶，还愿意给我们的错误买单，如果你的妻子或丈夫最后也变成这种人，你要相信这已经不是爱情捞。

最后蜘蛛女带着母爱举起双手迎接死亡，而革命者被扎了一针后在幻象中投入女朋友的怀抱，蜘蛛女的牺牲最后啥也没换来。导演用这样的结尾告诉我们——这不是一部普通意义上的爱情电影，更加不是一部同性恋题材的电影，而是一部歌颂母爱的电影！

这一次知了会的作业是卡波特和《冷血》，因为其他的作业也很多所以我来不及看小说——会长大人看了就行了，我专心看了电影。

同性恋作家卡波特因为《蒂梵尼的早餐》一炮而红，蜚声好莱坞。我喜欢《蒂梵尼的早餐》，不只是因为奥黛丽赫本光彩照人，还因为影片里男女主人公的爱情经历也很打动人。后来他写了《冷血》这部小说，把他的生活情感和创作事业紧密地联接在一起。冷血过后，他就没有什么大作问世了，我觉得这是必然的。

有两个坏蛋为了钱杀害了一家四口，后来被捕，卡波特以作家身份去跟这件案子，然后去接近被关押的犯人，最后发现自己对这个犯人起了腻歪的情愫，为了自己的创作，他一狠心不再帮这个犯人上诉，眼看着两人被判了绞刑。其实本来就该死，我一点也不觉得这个犯人有什么值得同情的地方，卡波特对犯人的同情其实并非出于对他人的仁慈，而是出于对自己的爱和怜悯。卡波特是一个敏感又心软的人——扮演他的那个男演员演技一流，说话的声音像极了《南方公园》里的那个变态同性恋老师，我甚至怀疑他们的配音是同一人——他跑去看被害者的尸体，掀开棺材看，看了之后十分受不了，那个时候对凶犯的情感应该不会是爱或者是暧昧的爱。但是在当初找到警探的时候，卡波特对能不能抓到凶犯并不关心，他关心的只是自己的书会写成什么样子。

冷血是什么内，冷血是每个人都血管里都会流淌的血。梁惠王说，不要杀这头牛，太可怜了，换头羊来杀吧！人类的温暖只奉献给他们熟悉的、距离他们近的、与他们的利益息息相关的的人和事，这是真性情，否则就是矫情。我对波兰坠机事件一点感觉也没有，因为飞机上没有我认识和熟悉的人；同样，我捐钱给灾民之后，对他们的牵挂并不会比患了偏头痛的母亲更多，尽管我没有掏钱给她。对于卡波特来说，被害人已经是四具冷冰冰的尸体，但是凶手离自己很近，会呼吸能讲话，甚至有着和自己相仿的成长经历，同性恋作家敏感多情，但也拎得清，与自身命运相关联的作品大于对凶犯的暧昧情感大于对被杀害者的同情，不等式一划出来，选择也就自然分明。

说老实话，我一点也不喜欢这部电影，除了男主角的表演很精彩之外，整部片子拍的循规蹈矩，布光简直就像是用机器算好了数值一样，没有一点令人惊喜之处。强调人本主义强调对个体经验的关注，这样的主题再加上犯罪，我觉得拍的最好的是《沉默的羔羊》。《冷血》是加上了一点自传体性质，所以带上点诗意，但又在视觉上没创造啥美感——中规中举毕恭毕敬，导演虽靠这片子一举成名，但也难掩他是好莱坞培养出来的呆人一枚。

也许我该看看1967年版的那部。