《菊次郎的夏天》是我看的第一部北野武电影。看的时候，这个电影刚拍出来不久。到再看之前，只记得那些长长的，静止的镜头，和怎么也走不完的路，作 为观 众，只好耐心地等着他，带着孩子从镜头外面一步一步进来，再从镜头里面一步一步出去。那一次肯定没有心思安静地看到最后，以至于到刚才看的时候，我还在 想，小男孩明明叫正男，那么菊次郎到底是谁呢？
不同的时间，看不同的电影，感觉如此不同。《菊次郎的夏天》就是个典型例子吧。
上一次看的时候，没有觉得不好看，但清新和隽永的温情脉脉，远没有象今天这样，滋润到我的心。如果选这个电影的道士六二，十年前看的时候，如果彼时也有这个电影小组，也是今天这样的选片原则，我不相信他会选中这个片子。喔，他可能会选《大佬》或者《花火》以便装作是青皮。
北野武的电影，除了《大逃杀》，没有哪一部是我不喜欢的。暴力成为北野武的符号之后，他那些温暖的情愫，《菊次郎的夏天》和《那年夏天静静的海》也并没有被人忘记。刚才查WIKI，发现《大逃杀》北野武只是参加演出，导演是深作欣二。
一个整天游手好闲无所事事的男人，突然接到妻子任务，带着一个八九岁的小男孩去找他多年未见的妈妈。可怜的正男，不仅没见过爸爸，他甚至连妈妈的样 子都不 记得了。在路上，这个男人因为赌博花光了所有的钱，又花光了所有诈来的钱财，结果一路搭车，靠坑蒙拐骗终于找到了男孩的妈妈家。正男的妈妈却已经改嫁了， 没有人看到他们两个。正男伤心地哭了。带正男来找妈妈的这个“欧吉桑”，不得不费尽心思想让正男开心起来，他给正男要了一个摩托男的车铃铛，哄骗正男说是 他妈妈搬家前留给正男的。他们走到市场瞎逛，玩游戏的时候，欧吉桑被别人打伤，正男飞跑去药店买了药回来给他擦。这位欧吉桑终于说了全剧唯一的一声“谢 谢”。当他们终于遇到了“好人”先生，在农田旁边安顿下来的时候，“欧吉桑”想到，遗弃自己的母亲，就住在旁边不远的养老院里，于是搭车去看她。在离母亲 咫尺之遥的地方，停下了脚步。母亲变得这么老，这么孤独，而他终于没有勇气走到母亲面前，和母亲互相谅解。因为看到母亲，自己的伤痛被揭开，欧吉桑想了各 种办法，和路上遇到的另外三个无所事事的男人，一起用各种办法哄正男开心。分手的时候到了，大家挥挥手，鼓励正男。正男和欧吉桑挥别的时候，终于也说了一 句谢谢。当欧吉桑走远的时候，正男望着他的背影，才想起来问他叫什么名字，他说，菊次郎。正男跑远了。菊次郎却停下了，望着正男的背影走出屏幕。
我喜欢这个温暖的故事，喜欢电影中的每一个人。他们都不是完美的人，但无一例外地是好人。正男没有找到妈妈，但是，却过了一个愉快的夏天。
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打西瓜——这可能是日本的一个风俗，我的日本邻居小孩过生日的时候，他们也在地上插了一个西瓜，然后让来参加Party的小孩子排好队，按个举着棒子对着西瓜猛敲。到最后西瓜头破水流，大家再上去分吃那个破烂瓜。
一个人上学——我从上学的第一天，就是自己走到学校的。可现在的中国小孩还有这样的吗？我见到很多小孩到上中学还是要接送的。
印章——在日本台湾还是完整地保存着使用的习惯。印章的优先权要大于签名。可在我们中国，印章随便街上就能找人刻，确实应该废除。
菊次郎——看来菊次郎的妈妈遗弃了不止一个小孩，次郎应该是排行老二。
荒诞的穿插——这种拍法让日本人看起来十分变态。我看过用最多这种拍法的电影，是《被嫌弃的松子的一生》，记得那个电影身是客给了很低的分数，但在我看来，却是非常了不起的电影。
这个电影最大的败笔，就是在快结束的时候出现在屏幕上的那只巨大的毛毛虫，啊，太缺德了，也不事先通知一声。
差一点错过了这个电影。
前几天看到虫虫在新浪微薄上力推一本什么书，她说，作为读过的人，我很理解你们想读的心情。作为一个不仅看过《无良杂种》，而且是看过阿拉伯学者服务器上面2.9G版本的人，我很理解你们没看过的，和看到480P字幕混乱的低级版本的心情。
一，暴力
以前一听说血腥暴力的电影就头疼得很，总觉得打打杀杀的动作片没有意思。不过，现在的人发明了新词，昆汀·塔伦蒂诺式暴力和其他的暴力有所不同，后面加缀了两个字，美学。对，就是暴力美学。听起来好多了。暴力和美彼此是矛盾的，放在一起，怎么理解呢。简单说，就是刷一刀下去，鲜血花朵般绽放，白鸽慢慢地飞翔。。。吴宇森有很多这样片子，昆汀·塔伦蒂诺的电影极端暴力的只有《杀死比尔》，北野武的就更多，有些已经不是美学，纯暴力加变态，比如《大逃杀》。所以《无良杂种》一出，说到割头皮，我自然把它归类到暴力中去。
其实这个电影的暴力镜头，只要旁边没有小朋友，对看过哪怕一张斐济骚乱照片的成年人来说非常可以忍受。电影是假的，斐济男性老中青年们提的人头可是真实的，血淋淋的。电影中其他的镜头无非就是拿着机枪手枪突突一阵，地上倒三个，靠墙倒两个，还一个满脸是血飞奔。大江大海一九八几都经历过的现代人，需要更坚硬的暴力来刺激神经。这电影不太暴力。
二，故事
由五段组成，前四段生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美，窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船，非常精彩，特别是第四段。第五段的结尾，我觉得不好。昆汀·塔伦蒂诺终于有诚意讲故事，不管到最后如何不真实，但至少他有能力把故事讲得引人入胜，这就够了。就象追女孩，要么智商147，要么身高174，两样都占全了，脸上长了十个八个麻子还是不碍事的。
第一段，美得似幻似真的法国乡村，淳朴的养牛人遇到一个唠叨的纳粹军官。一直都没有体现出应有的紧张，直到最后一刻，犹太人藏身被供出。情绪被酝酿到一定阶段，也就到了爆破的时候。第四段类似，也最精彩。来回的试探，怀疑，气氛绷紧又松弛，又绷紧又松弛，到最后淡淡开花，该死的都死了。一些安排的小细节，皮鞋，餐巾纸，德国三和英国三，十分巧妙，它们成就了这个电影首先是一个好故事，又对推进情节发展起了关键作用。
三，演员
布拉德皮特当然不用说，他的台词都很酷，口音也够搞笑。汉斯演的最好，二战的电影中从没有出现过这样的纳粹军官，当然，这很大程度上也是导演的意图。但这么多侧面的一个人，冷酷无情，老谋深算，面面都被他演得好看又精准。看来得奖是实至名归。他那段意大利语好笑极了，和布拉德皮特大帅哥及手下的对手戏，是全片最精彩的一幕。
两位女演员面对危险时面部不动声色下面的惊涛骇浪，到现在还清晰的印在我的脑海中。演苏珊娜的演员，长得真漂亮。
德国人似乎都长得很类似，看那个king kong的军官，和战斗英雄孙继海，那小子叫什么来着，德国人似乎就长这个样。
四，音乐
每一段都很精彩。每一段我都用手机上的Shazem找到了相应的名字和专辑。
一定要找时间再看看，特别是第四段，特别是第一段的第一分钟。
以我有限的圣经知识来看，人类在被上帝创造之初，是同时获得永不衰老凋零的容颜，永无病痛缠绕的身体和永无休止的生命的。没有想到《这个男人来自地球》，就是在描述生命的过程和对它的合理性给出另外的阐述。
一个叫约翰的男人自称来自一万四千年以前，现在看起来却只有三十五岁，但不明真相的人居然还在为他和十年前的样貌看起来一样而惊讶。很多事情都是不 合情理的，但却没有像这般不合情理。许多事情都是可能的，但长生不老这事看起来绝无可能。编辑可能并没有想说服谁，虽然他也给了一切以努力的解释。
上个星期在圣经上看到关于耶稣 is The Ransom的一段，凑巧想到了亚当的问题，还把想法写了出来。晚上吃饭的时候和在和RS讨论到底谁更是Ransom的想法，解释了半天，发现他没有理解我的意思，想来我的表达太过扼要和跳跃，无法引人得出我得到的结论。
亚当和夏娃在被赋予生命的时候，上帝的承诺是everlasting life.但亚当只活了九百三十年就死了。起因是上帝告诉他，不可以吃伊甸园中善恶之树上的果实，吃了当天就会死。蛇引诱夏娃，说妳吃了一定不会死，吃 吧，夏娃就伙同亚当吃了，果然当天没有死。上帝来园子里面找他们，他们还躲起来不敢见。因为他们吃了果子的眼睛，从此能够分辨善恶，所以觉得赤身裸体很害 羞，就不再敢见上帝了。全能的上帝着实厉害，一下子就知道他们没有听话，偷吃了禁果，暴怒之下，分别给了蛇，女人和亚当各种惩罚。蛇要用肚子走路，一辈子 吃土。女人会有怀孕和生产的痛苦，必听命于男人。男人则要一生劳作，要辛苦种植才能有所收获，全家才有饭吃。人类从此生老病死循环往复，从出现在人世就带 了永恒的罪，不得不终生痛苦以还罪孽。而在这以前，人类的始祖则不必做任何事，只要在伊甸园里面呆着，就有丰盛的吃喝供给，永生不灭。这好比每天过共产主 义日子，结果一朝犯错被赶出去，不得不每天都过社会主义初级阶段。
所以我想说，亚当和夏娃的牺牲所换取的明辨善恶的本领，才真正是给上帝的Ransom。我付了这些赎金，给我给我一双慧眼吧，让我把这纷扰看的清清 楚楚，明明白白真真切切。所谓上帝牺牲人子，用耶稣的血来救赎亚当夏娃偷吃禁果所犯下的原罪。这在今天看来，是不合逻辑的。神学家们对此并不是众口一词。 而我，偏向负面理解。
亚当夏娃在圣经中，始终是人类的一条线，但耶稣却和他们不同，耶稣来自天国，存在于亚当夏娃出现之前的亿万年。那时候天国只有上帝和他的儿子耶稣， 还有一群无所事事的天使。圣经是信徒们在上帝的启示下经过几千年写成的。每行字每个词都是上帝的旨意。关于耶稣的来历，在约翰福音中被论述颇多。看来上帝 对那个叫约翰的人十分信任，很多关于他儿子的悄悄话，都告诉了这个约翰。这部电影，就是对圣经彻头彻尾的批判。
约翰自称是耶稣，不知道他的名字是不是故意起的。这件事让我很惊奇。我以为批判可以有各种各样从柔和到猛烈的方式，但编剧用了最狠毒的一种，让耶稣 变成异教徒。一个人背离信仰不怕，可怕的是立刻投向信仰的敌人的怀抱。而且，还安排了上帝的儿子这样的角色去投靠。在座的基督徒们都坐立不安，甚至痛哭流 涕，肯定有不少人心里想，丹布朗的圣经密码里给耶稣找一老婆，有了私生子，那算个啥呀。这个耶稣不知道一万四千你来播种了多少。当然，具体多少，编辑不肯 让约翰说。
太夸张的剧情，往往会削弱这个戏的现实意义。也许编辑就是为了避免太过理性的探讨而设置了约翰是耶稣这个尽量耸人听闻的情节。还有一处夸张的人物就 是威尔，他的到来，他的咆哮，举枪，质疑，回忆等一连串以及和妻子前后脚死去，实在太过突兀。到最后这个叫威尔的老头，居然就是约翰失散多年的儿子。眼看 着嫡孙挂掉，上帝不知道是笑了还是哭了。
电影就是讲故事，平实质朴最动人。我可以接受这个世界是一个被乌龟驮着的平板，但有人告诉我这世界站在一只驮着一只，一直驮下去的乌龟塔上面，我觉得这是对我曾经热爱的第一推动丛书的嘲讽。这个人即使是霍金也不行。
这肯定是一个有意思的想法，值得作为一个科学话题永远地继续下去。看得出，总是绷着脸的约翰和周围人五人六的教授们也是俗人，他们最终，心里惦记的也不过是那个傻傻的单相思的姑娘，和学校里漂亮的女学生。
原帖：http://paowang.net/post/10046592
木鱼很好玩，找的《远离赌城》的版本居然是中文配音，那是因为这个电影在正大综艺后面播过。我记得是这样，可实际上，第一次看这个电影，是在街上买的正版VCD。还VCD呢，AB两张，那是多少年前了。同时买的还有《风月俏佳人》。都是说中文，也都是说妓女的。洛杉矶和拉斯维加斯，只记得妓女好多。
同学正在商量是不是去拉斯维加斯聚会。我没有回应。所有赌博的地方都有一个特点，纸醉金迷。记得多年前我从犹他返回拉斯维加斯，车开在高速公路上，已经是深夜。荒凉的沙漠中，本来一片黑暗和死寂，突然见，眼前出现连绵的灯火，那是很辽阔的一片金光灿灿的土地，明亮，太阳一般耀眼，犹如串串明珠散落，非常震撼。远看赌城，犹如一座金碧辉煌的仙境。它有最辉煌最豪华的宫殿，最奢侈的美食和娱乐，人们在这里终日醉生梦死。直到有一次，在Paris吃自助餐，走近一看，那些布景原来都是假的，画上去的，天空是假的，云是假的，树是假的。一时间，觉得来到了楚门的世界，顿时生出了失望和厌倦。
本来我就不怎么喜欢赌城，更不喜欢赌钱，所以不理解为什么有人连等死都没有更好的去处而要来这里。更不知这个电影是怎么通过广电总局的检查得以引进的。颓废，绝望，脱得精光。也许就是为了揭露资本主义社会是多么的腐朽和堕落？一定是的。
看中文配音版本多少有些没法入戏，所以这次重新看了英文版。太绝望了，人如果真有这么想不开的时候，为什么不直接去死，为什么要慢慢去喝死自己。当然，如果看哪怕一条八卦就知道，这个戏的编剧在电影开拍后的两个星期后，也自杀了，不知道是不是喝死的而已。死对很多人是很容易的一件事，问题不是死，而是怎么死。尼古拉丝凯奇演得精彩，让我觉得他还是早点死了好，免得日夜受煎熬，整天醉醺醺的，到处跌跌撞撞搞破坏，形容枯槁，无魂有体亲像稻草人，这样的人生简直一点奔头都没有。
如果一个人，他不爱任何人，任何人也不爱他，那他继续留下确实没有意义。编剧本人也是绝望至此，可他毕竟是敬业的，如果电影这样编，那就没有观众了。于是从这个时候开始，事情开始不同。妓女萨拉爱上了本。
我不能否认，即使本一无是处，他至少还是个善良的人，所以他不能对萨拉的爱没有反应。他一个人，也怕孤独，所以他搬去和萨拉住。在不停地伤害萨拉之后，本又离开了她。萨拉只是一个插曲。这个时候的本，对人生已经没有留恋，除了等着酒精中毒而死之外，恐怕没有别的期待。
一个人选择生死，对于别人或许有不同的观感，有人会为他的生而快乐，死而哭泣。但对于他自己，则只有一点，他想要的是什么，答案如果是死了最好。那就去。反正他不爱别人，也没有人爱他。萨拉也许爱他吧。但萨拉也说了，“我只是害怕一个人。”
这个电影拍的，让人看的难受。所以，我就去想点别的。喝药不夺瓶，上吊就给绳，去死吧，没关系，只要你愿意。反正死的只是马甲，尼古拉斯凯奇可以换了别的马甲，继续一次一次的在别的电影中继续表演死去，就象本坛曾经宣布自杀的那些人一样。
原帖：http://paowang.net/post/10044355
这周的作业因为请病假就没交。记得我小时候很喜欢生病，因为那样又不用上学又不用写作业，心安理得的。。。可现在有点不同，不管怎么生病怎么请假，该做的事情还是在原地等着。小孩并不会因为妈妈生病就不用上学，工作不会因为自己生病就不用去做，只有该上的课可以拖一拖。所以比起来，还是不生病的好。自己又难受，又逃避不了世事一分一毫，除了努力别无办法，加油。
我从来就没有多喜欢过Jim Carrey。从《楚门的世界》到《全能的上帝》，他做人演戏都太用力了，后来得了忧郁症，我不知道这两个那个是因，哪个是果。每次看他努力强装出来的夸张笑容，就觉得很心疼。有人可以说是为了表演而生，但为什么一定要他们因此而备受折磨。在这个电影里，Jim Carrey的表演真的很纠结，他的内心又强大，又挣扎，一览无余。
人的记忆如果可以删除，那么假若我们回到那曾经发生一切的最初，一切是否还会如常地发生呢。我想是的。因为我们在生下来的时候，就已经注定成为想要做的那种人了。走过的一步一步曾经，都是宿命。我不是投降于命运，只是顺从。
如果删除我的记忆，让我再回到十八岁，我还会不会在众多高大的骆驼中找到那声音最温柔的一只。假如再让我在人生的十字路口重新抉择，我还会不会选择犹犹豫豫地向北而去。假如再给我一个周末，我还会不会从周五一直哭到周一早晨。假如重新给我一次旅行，我还会不会在那个满是星星的海滩上，灌得满满一脚深一脚浅的沙子沉重地走回去。其实都是会的。因为我知道，我早就是这样的人了。关于这个电影，我想说的，只有这一件事。
姜育恒有一首歌，叫做《最後一次等待》。我十几岁的时候，常常听。他说，人生不能假设，也无法重来。也许，这样的安排最好。
至于电影中的蒙太奇，噢，那就是另外一回事了。它一定要这样拍，要不然大家现在说些什么呢。
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